对话向雪怀
资深词人，曾出任香港BMG音乐出版有限公司之董事总经理、香港作曲家及作词家协会副主席。在他看来，唱片公司高层大换血是改变香港乐坛萎靡现状的出路之一。
南都娱乐X向雪怀
向雪怀：情况越糟越好，最好把现在的高层都炒掉
南都娱乐：对于这些偶像歌手来说，现在香港资源这么少，环境又变得这么恶劣，整个市场也萎缩了，以后的前程会不会越来越窄？
向雪怀：又不完全是这样喔，因为我和很多人讲，今日只是市场定位改变了，以前是用CD销量、卡带销量，而今日在网上的版权可以保障得到，那么你一样可以有销量。不过现在不保障而已，不完善嘛！再过十年应该会好很多的了。那现在的演出费是多了的，如果是经济好的国家和地方邀请你都会好些的嘛！今日就是你的移动下载、演唱会场费啊，加上你的广告收入，而不单是唱片销量的定位了。
南都娱乐：其实你说的部分都算是整个香港的造星机制里的一些元素，那现在整个环境可能跟以前也不大一样。
向雪怀：其实大概十四五年前开始呢，我们接触歌手的途径已经改变了。以前接触歌手是先用耳朵的，现在是先用眼睛，所以现在那些歌手不靓仔很难。十五年前呢，是先用耳朵，不管你靓不靓，只要那个声音好听，就接受。现在太多媒体了，有平面媒体、立体媒体，都很注意形象。打个比方，那黄圣依，她也没做什么啊，但是为什么能红？所以导致现在做歌星的不一定唱得好，但其他地方不是这样的。你看在台湾那些不靓的，好像黄小琥，都不靓的啊，都红！就本身来说，我们香港对审美的眼光出了问题，美学欣赏不一定单指相貌，可以包括声音，包括艺术气质和性格的嘛！
南都娱乐：按照你的看法，现在香港唱片公司的这种做法，会不会把乐坛越搞越糟？
向雪怀：越糟越好，等它死了之后再重生。当它死了之后呢，现在所有的高层都被炒掉了。如果现在这些高层还在，你能改变什么呢？对不对？虽然他们都是我的好朋友。
南都娱乐：所以现在有些偶像歌手出了新歌，反应惨淡，有人认为“这样更好，别的歌曲类型有机会出头”，你怎么看？
向雪怀：对啊，肯定是！比如方大同，真的很厉害吗？不是不厉害，是不怎么厉害。方大同唱爵士，他的体形就根本不适合唱爵士，都没有气，唱什么爵士啊？不就是爆自己肺咯！他有理想，想做这件事，但只做到了这件事的形式，给其他人唱就会更好。但是这也怪不得他，市场上没有人唱这些东西嘛，他唱回它，没错的啊！他是一个很有天赋的音乐人，但是其实他不是一个最劲的歌手。只是值得鼓励，毕竟很缺人。
垂危篇
积重难返的尴尬现状
香港各大音乐奖项的公信力急剧下降，出席颁奖礼的歌手也越来越让观众感到陌生，能被认出来的仍是杨千嬅、古巨基等仍在勉力支撑的资深歌手。
Twins已成军十年，撇去文化价值不论，其商业价值也早已大不如前。
音乐人断言： 5年之内若无起色，安息可也
病症一：经络失衡血脉凝结
临床表现：创作呈单一化倾向，唱片公司急功近利
四大天王时代以后，以市场为导向的唱片公司，并不讳言自己在做的是一门生意，唯“市场”马首是瞻，金牌大风的高层陈辉虹对此理直气壮：情怀能当饭吃吗？资深词人刘卓辉却另有看法：“第一代唱片公司的高层如郑东汉（郑中基之父），还保留着音乐人的本色，存留一些文化情怀；第二代为营销人员，关注的是市场；第三代，即今天的这一批高层，已经进一步变成了会计，对于收支、保本等敏感非常，一代比一代更看重利润。”文以载道的使命感几近完全摈弃，如今的乐坛领头人奉行的是完全的现实主义，无利不起早。
雪上加霜的是，盗版和网络下载的猖獗，令唱片销售锐减，唱片公司耐性渐无，新人推出计划日趋保守，而最受欢迎的新人，是像王梓轩这样，自己的工作室足以解决一切费用，唱片公司只负责帮忙出唱片并发行即可。有限的资源，则被公司投入可以利益最大化的项目，因此香港乐坛情歌的单一倾向化日趋严重，其比例甚至远超过全球平均水平。且唱片公司为迅速捞钱收回投入，会极力催熟新生偶像―以红馆为例，黄金年代的歌手们，如梅艳芳、张学友等，至少要出道4年，并且储备多张白金专辑，才有底气完成一场演唱会。当年的演唱会动辄万人入场，一口气连开三四十场也是常事。如今？“如今的新人出道一年，专辑都没几张，唱片公司就急着开演唱会，能在九龙湾啊、机场啊这些体育馆开上几场，每场有几百上千的观众就不错了。”刘卓辉此言，不但是喟叹，更是一种失望。票房注水的情况亦时有所闻，即使是号称红足10年的Twins，今年的广州演唱会，真正上座率可能也不足八成。而以如今红馆开一场演唱会需花费150元来计，至少要连开8场，且全部卖完才有可能收回成本。
以从前的偶像标准而言，如今的年轻新星，距离“老少皆宜”已是渐趋渐远，弱势的粤语歌曲，被大学以上的年轻人视为“幼稚、浅白”的代名词。如今，文人底蕴尚存的台湾国语歌曲占据半壁江山，老一辈的香港人，则对于怀旧歌曲更加钟情，“人生不免崎岖，难以绝无挂虑，既是同舟，在狮子山下且共济”中直指人心的激荡情怀一旦枯竭，所谓影响力，对于如今的粤语歌而言，已是越来越无从谈起。
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