陈晓楠：在1952年的整风运动当中，丁玲不仅仅是一个重要人物，也是一个极具标本价值的研究对象，这位在五四新文华运动影响之下，成长起来的作家，尽管很早呢就加入了左翼作家联盟，靠近了革命，但是却在相当长的一段时间之内，一直是保持着自由派作家的作风，她的笔下常常流露者对人性细微的关注，对时事锐利的批判。
然而，1942年之后，丁玲却发生了质的变化，她的作品当中不根少了人性和批判，还多了教条和颂扬，那么究竟是什么导致了一个作家的转向呢?
解说：我自己开始有点恍然大悟，就像唐三藏站在到达天界的河边，看到自己躯壳随水流去的感觉，一种幡然而悟，憬然而惭的感觉，这是丁玲在1942年整风运动中，对自己思想转变的解剖，这位自由派作家的突然转向，给后来者留下了无尽的探寻空间。
丁玲的转向是主动还是被动，她是投怀送抱，还是形势所逼，很多研究者把丁玲转变，归向了1930年代的那桩公案。
陈恭怀：30年代不是被国民党逮捕了一次，那实际上就是，她的丈夫冯达给她出卖了，出卖了以后被关起来，关起来，这个国民党特务机关的什么徐恩曾，还让冯达跟她一起住在监狱里，她那个大女儿就是那段时间怀孕的，所以用冯达来软化她，在中共历史上，如果一个人被抓进过监狱，很多事情往往说不清楚的，就是你自首没有，这个忠诚老实运动，包括写自传，每个运动写自传，写简历，被捕的事情都会是一个很大的事情。
我们党内很多人是因为这个事情给落下去的，就是不给重用的，丁玲比别人更有甚者是什么呀，她当时她是被国民党给抓起来了，抓起来以后呢，她是被自己的丈夫给出卖的，自己的丈夫又跟她住在一起，而且并没有说是软禁，不是给你坐监狱，这也没关系，那不坐监狱，国民党一个月还给你一百块钱的生活费，你这事情就很难说清楚啊。
解说：尽管1936年出狱，到达延安后，中共中央曾对丁玲的问题做过内部定案，但这一历史问题却总是阴魂不散，它就像一把达摩克利斯剑一样高悬在丁玲头上，从1942年到1950年代，甚至此后的相当长时间里，时隐时现，不断困扰着丁玲，这成为她后来发生转向的一个重要原因。
在1942年的大批判之后，丁玲主动选择向毛泽东的延安文艺思想靠拢。
此后丁玲扛起背包，主动下乡，深入农村体验生活，在下乡的过程中，丁玲写出了报告文学《田保霖》，讲述了一个小商人田保霖响应党的号召办合作社，最终成为边区合作社模范的故事，这篇小说发表后，丁玲收到了毛泽东亲笔写来的赞扬信，快要天亮了，你的文章引得我在洗澡后睡觉前一口气读完，我替中国人民庆祝，替你的新写作作风庆祝。
毛泽东后来还多次表扬，丁玲现在到群众中去，就能写好文章，后来，在毛泽东的鼓励下，丁玲背上包袱去了河北一个农村，在这里她与农民同吃同住同劳动，亲自体验，参与河北正在开展的土改生活，1948年6月，丁玲完成了长篇小说《太阳照在桑干河上》。
邢小群：桑干河上就是她下乡去土改，跑到河北，逐鹿县的一个村子去土改去了，这个村子叫什么来，暖水屯吧去土改，然后她根据自己参加土改的这段经历，然后写出了这个《太阳照在桑干河上》。
解说：1951年《太阳照在桑干河上》获得斯大林文学奖，这部作品当时被视为延安文艺座谈会后，长篇小说创作的高峰，也奠定了丁玲1949年后中国文坛的地位。
徐庆全：她的《太阳照在桑干河上》，在1951年获得了斯大林的文学奖，因为当时在那个年代是苏联的一切就是我们的一切，苏联的今天就是我们的明天，我们是一切导向苏联的地所以苏联对一个人的一个中国一个作家，某一个作家或某件事情的价值判断，那么基本上我们都是很拥护的，所以当时丁玲得了斯大林文学奖以后，她的地位相当相当的高。
解说：然而，在后来的历史评价中，这部作品却饱受争议，有人认为那里简直看不到丁玲自己独特的感受，只有哪一个纯粹政治性的主题，一些评论家甚至将其视为，左的政治宣传作品，认为其文学价值极其有限。
徐庆全：你读《太阳照在桑干河上》，那是图解政治的东西，你根本读不下去，但是你现在读她的《莎菲女士的日记》，那还会感受到那种自由的一种呼吸，或者是自由的一种追求。
邢小群：就是说她，早期的东西，你看她是直射民间的一些苦难的东西，在那个时候她没有特别明确的阶级的路，什么无产阶级，资产阶级什么，他都是人，我见到的这些人，这些事儿。
阎网：她就是说，光说深入生活，要深入生活对不对呢，也对，也对，结果现在把深入生活当成，就是说你到深入生活去干什么去啊，结果带着先验思想，我到生活中去，去图解，去证实，毛泽东的文艺政策，毛泽东的政治思想，毛泽东的那个政策那一套，去图解他去。
解说：据说写作这部作品的时候，丁玲腰疼得不敷热水袋就无法入睡，但她自称从来没有以此为苦，因为那时我总是想着毛主席，想着这本是为他写的，我想火线上的战士，喊着他的名字冲锋向前一饮，都是为了报答他老人家，为书中所写的哪些人而坚持下去的。
徐庆全：她写了这话以后呢，事实上遭到了文艺界的很多人的嘲讽，包括她的秘书张凤珠都说，说你怎么能写成这样呢，什么什么之类的，丁玲说了一句什么呢，丁玲说你不懂政治。
邢小群：就因为她那个条条框框，教条主义，她已经确立在脑子里了，由这些人来办报，办杂志，那么她就，她不但要发表文章，她还要批评文章，批评作品，叫文艺批评，所以他们就惯性，他们就走到这一步了。
陈晓楠：晚年的丁玲，在总结一生的时候语出无奈地说，回顾我这一生，有很多时候我应该坐下来写文章的，而丁玲的转变和选择，也令后来者扼腕长叹，有人说如果不是这次转变，依照丁玲的创作能力，她在文学史上的价值可能远不止此，然而历史无法假设，当1952年的整风运动来临之后，政治正确的丁玲很快就成为了文艺整风的旗手，并且直接影响了这场整风运动。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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