只是用资本嫁接个人艺术追求，对于一个本身与主流并不兼容且影响力递减的摇滚歌手而言，推出手机也许注定是在走一条理想主义式的死胡同，即便如何突出情怀强调初衷，也很少人会为这部“数字化CD”般的手机买单。这部手机在电商平台上架不久即下线，销量不佳，很快成为真正意义上的“纪念品”，当时有评论甚至不留情面地指出，“这是一次勇敢却愚蠢的尝试。”
尝试不止于此。2014年马年春晚，原本有望在除夕之夜与全球华人一展摇滚风采的崔健，最终退出了这场全民盛会。从1986年一声“一无所有”惊醒混沌世人开始，因为歌词本身对政治和主流权威隐含的不满和对峙，崔健多年来在官方语境中一直蒙着敏感色彩。这次受邀并同意参与春晚，背后除了有当届春晚导演冯小刚的斡旋，崔健长久以来秉持的坚硬内核也开始在现实面前解冻。他的经纪人在面对媒体时曾表达了自己对崔健的劝服，“电视的阵地和观众我们已经失去了很多年。我跟他说，不是观众不想选择你，是因为你没给观众选择你的机会。”
但这个机会崔健最终还是放弃了，原因是他不想改歌词。“他就是说春晚请我也愿意去，他当时也征求过我的意见，我也支持他去上春晚，这没有什么不可以的，这么好的一个扩大摇滚乐影响力的平台，我觉得非常好，但是老崔上春晚还是有他的原则和底线的，他就说你不能审查我，审查我的音乐作品。”俞心樵告诉网易娱乐。
part2
拥抱商业化了吗?好的不占领市场 坏的就占领
崔健作为谭维维的帮唱嘉宾，出现在主流电视节目《我是歌手》中。
从2012年起，崔健就开始在音乐综艺节目中现身了，但都是作为帮帮唱嘉宾的身份在各大卫视露脸，其中包括开启国内明星歌唱真人秀先河的《我是歌手》。尝试参加这些节目，崔健有自己的盘算，他想试探电视是否已达到自己对摇滚乐演唱所需的配置需求，“因为摇滚乐比较重视制作、灯光、音响，特别是音响，包括乐手对电视审美的接受，这些都要通过一段时间真正达到成熟。”他也对电视节目“秀”的成分很清楚，所以他很谨慎，尝试过几次之后，“结果发现他们还不够成熟，条件还不够具备，我还在等。但是我相信真实的音乐或者摇滚音乐早晚会进入电视的，早晚的事。”
这次崔健等来了《中国之星》，这是他首次担纲导师坐镇一档真人秀节目。该节目的制作方是国内知名的灿星公司，成功打造过《中国好声音》等多档节目。灿星宣传总监陆伟对网易娱乐透露，为了请崔健出山，节目方与崔健见了十几次面，前后磨了两三个月，“我们定义《中国之星》的差异性在于它不会过分强调综艺感和娱乐感，而是强调音乐上的专业性，因为本身我们这个背景也比较官方，是和中国录音协会一块来合作的，”“崔健希望能够把真正的摇滚带上电视台。”也许正是这种理念上的契合，最终打动了崔健，也解决了他的顾虑，“这个节目是一个起步吧，不敢说这个节目能怎么样，但是我们必须走起来”，崔健说。
随着这个节目的推出，先前质疑崔健被商业化招安、反叛独立形象坍塌的声浪也愈加汹涌。
“有的人对我的位置，把我放在神坛上，甚至认为我在走下神坛，但实际上我是在走上地面。摇滚乐一直坚持在地下，十年二十年之前还没有真正的在公共场合做正经的商业宣传的权利。”崔健说。
他毫不避讳地对网易娱乐谈起30年前的那场选秀，正是那场选秀催生了今天的摇滚英雄。“我们参加了第一届流行歌曲大赛，当时评委有李双江等一些知名的音乐家，演出时那屋子很小，他们坐在一个角落，我们坐在另一个角落，我当时和王迪、黄小茂、刘元，我们四个人拿着鼓击，弹着吉他，唱歌。当时第一段就被淘汰了。我记得我唱的是两首歌，一首《不是我不明白》，一首《最后的抱怨》，就被淘汰了。”虽然被淘汰，但崔健赢得了在工体举行的有100个歌手参加的音乐会的通行证。在那场音乐会上，崔健第一次有机会向世界喊出“一无所有”。“在重要的一次表现机会时，我们就中彩了。”时至今日再次谈起，崔健还显得有些兴奋，“大家不要认为选秀是什么问题，电视节目是什么问题，大家不喜欢这个节目是因为没有做好，不用逃避电视曝光的机会。”
对于靠拢大众，崔健好友、艺术家耿海曾和崔健探讨过，他和网易娱乐提起当时崔健说的一句话，“好的东西不占领市场，坏的就占领。”
崔健也清楚自己这几年遭受的批评，“很多人开始怀疑，会认为摇滚乐只要进入电视就不可能改变电视，肯定会被电视改变。如果我们要是不假思索，不加努力地去持续这种现象，我觉得就更没有希望了。因为我觉得不要说摇滚乐了，所有正式做音乐的人吧，觉得电视是不可救药的，但我真的不相信这点。”
对于崔健这几年的举动，在乐评人李皖看来，当下的时代，摇滚和商业的关系一直处于非健康状态，规则就是要么跟商业玩，要么完全反商业。“如果不跟资本结合，这个事它就做不大，就是这样，就面临这个困境。你要么就自甘于你的那个渠道，要么就是跟它合作，做一些妥协。我觉得现在的崔健是一种妥协，这个妥协是去做一部分大众化的事儿。”
而俞心樵疑惑于“崔健为什么就不可以在娱乐平台上露面?为什么就不可以拥抱商业?”他认为公众对崔健的要求过于吹毛求疵，“既然是一个商业时代，你让他反商业也没有必要。”俞心樵进一步指出，“摇滚乐我觉得恰恰是商业化不足才导致这种小众边缘，以前是由于政治原因，而到了现在恰恰是由于商业化(不足)，也导致很多年轻人都不知道崔健为何人。还有一个是崔健对这种娱乐的平台利用得太少，利用得不够，对于他这样的巨星来说，这点商业规模是太可怜了，太小了。”
从播出的《中国之星》几期节目可以看出崔健的坚守。他推荐的几乎都是小众摇滚乐队或者曾经的摇滚歌手，从重出江湖的杨乐到子曰乐队到痛仰乐队，可能唯一比较知名的就是谭维维了，即便是她，也是一如既往地仿佛被崔健点化，摇滚女将的气质和形象已然深入人心。这可能是中国电视史上第一次这么大规模地展示摇滚音乐了，也是中国摇滚第一次这么密集地出现在电视上。“如果要把商业利益最大化，有大量的他可以推荐的中国流行歌手，和这些歌手捆绑在一起，他的所谓的商业化的目标更容易实现。但是其实他从头到尾到目前为止，他没有捆绑过一个所谓的大牌歌手。”陆伟也为崔健鸣起了不平。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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