鉴定家这个集体，掌握一件艺术品真伪的话语权。即使艺术家家属乃至艺术家本人公开宣称其是赝品，也往往无能为力。
上文提到的石鲁遗画案，在造假者大肆宣传造势时，石鲁妻子闵力生、儿子石强、女儿石丹、孙子石迦等通过媒体发表“打假声明”，但，他们的声音，在这些“鉴定权威”面前，几可忽略。
“一方面是责任心，”鉴定师张金发说，“另一方面是没有系统的文物理论，国家也没有鉴定标准。”
吴树举了一个例子：有一次，有个单位同时请了3位国家鉴定委员会的专家鉴定一件文物。第一位专家看过物件形状后，认为是明代作品；半小时后，第二位专家看了看颜料、雕工、人物服饰等特征，认为系清代一般文物；又过了半小时，第三位专家来到现场，看完后哈哈一乐：这是什么文物？赝品！潘家园遍地都是。
真假不要紧，只要能转手
流通性是第一位，真伪是最后一位。
“传统收藏的时代已经结束了”。记者接触到的每一个业内人士，几乎都发出这样的感叹。在那个时代，文物、艺术品市场最主要的买家，大部分是收藏家。他们有能力鉴别真伪，他们最在乎的也是真伪。
“现在，赚钱是第一位的。真假不要紧，只要能流通。”吴树说。
在其他商品领域，打假者和购买者，是天生的同盟军。但文物艺术品领域，有“不打假”的传统。打假，意味着这件藏品，要烂在买家的手里。
2005年12月11日，上海的苏敏罗在瀚海拍卖公司的拍卖会上，以230万买了吴冠中的作品《池塘》。后来，苏找吴冠中鉴定。吴在油画布上拿着大粗笔写着：此画非我所作，赝品。然后签名。此后，苏敏罗将拍卖委托人萧富元和北京翰海拍卖公司诉到法院。结果败诉了。因为拍卖公司声明了，根据拍卖法61条，不对作品的瑕疵真伪提供担保。
苏敏罗的做法，在圈内人士看来，属于“不知道游戏规则”。“什么规则呢？首先她不知道拍卖市场不保真，其次她不知道打官司没用。如果她不声张，等吴冠中死了之后你再卖500万也是它。”牟建平说。“我花了钱了，我是假的也不吭声了，然后大家都卷入这个骗局，维护这个骗局，你骗我，我再骗他。”
牟建平说，这便是为什么，业内普遍认为市场上真品和赝品的比例出奇地低，但这些年却鲜见买家维权的原因。“大家都玩击鼓传花呢！买家转身就变成了护假者。”
2010年开始，拥有一副强劲、粗陋胃口的资本、热钱，大规模地涌入文物艺术品市场，尤其盯上了历史悠久、规则不完善的中国书画。再次强化了市场“轻真伪、重流通”的趋势。在2011年春拍期间引起争议的拍品，几乎全部顺利成交。“这实在令人惊奇，”牟建平举了几个例子，“如八大山人的《书画合璧册》（6132万元），齐白石的《新春图》（1782万）。”
《松柏高立图》拍出天价之后，有人已经翘首期盼“10亿元时代”的到来了。至于牟建平等人的质疑，似乎没人在乎。“文物艺术品这行，现在变得比贩卖军火、贩卖毒品更加暴利，而且近乎零风险。”牟建平说。
而对这个混乱的市场，不管是艺术家还是经营者，都表示了乐观。“就整个艺术史来看，中国和西方有太多的不一样，我们没有人家那么翔实的数据和记录。”曹萍说，“可以从现在开始建立这个制度，而以前的混乱，行业会自己慢慢地消化掉。”
但至少现在，这个野蛮生长的新兴市场，正是在“混乱”和“无法无天”的支撑下欣欣向荣：2011年艺术品春拍成交额毫无意外地又创历史新高，与2010年秋拍相比，增幅高达20％；同时一场前所未有的全民收藏潮还在无止境地铺开，每个周末，在类似北京潘家园这样的全国各个文物市场内，都有数十万人次的“藏家”试图“捡漏”。尽管这样的概率，在张金发、吴树他们看来，几近徒劳。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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