据牟建平介绍，近年来被侦破的最大规模的造假者，是河南商丘的几个农民。2001年前后，郭伦信和自己的儿子郭圣生几个人伪造了一千多幅“长安画派”的画家石鲁的作品，并随后成功在北京召开研讨会和画展。
南方周末记者了解到，收藏市场的业内人士，对外界所谓的“造假者”，往往持有正面评价。“他们抢救和延续了文物、艺术品的生命，并在某种程度上支撑着整个艺术品市场。”北京博玩文物鉴定中心总经理张金发说，“历史文物非常稀少，并且都有自己的寿命，高质量的仿品（文物界所谓的高仿），能够在最大程度上，保留和还原文物自身携带的各种信息。”
张金发认为，关键是，怎么样防止这些“新货”（即高仿）被作为“老货”在市场上流通。而吴树提供的一个信息是，在过去的两年里，他所认识的多个有责任、有水平的高仿制作者，因为不愿意自己的作品被作为真品走进拍卖行，而被市场遗弃，纷纷破产。
目前市场上，引起纠纷最多的，是最特殊的一类“造假者”――艺术家本人。
北京荣宝拍卖行的总经理刘尚勇说：“一些在世的艺术家，因为爱惜羽毛，有‘毁弃少作’的习惯，他们往往否认自己年轻时创作的一些不成熟的作品是他们的真迹。另外，一些馈赠给朋友的作品，因为利益因素，也往往多年以后，否认是他们的真迹。”
曹萍是一位在欧洲留学多年的油画家，她从体制层面，分析了东方“赝品”远多于西方的另一个原因。从14世纪起，西方便开始有了成熟的画廊（工作室）制度，西方艺术家往往签约于画廊和工作室，他们的每一件作品，都在自己所属的画廊或工作室有完整的记录；但中国的艺术家往往没有这样的记录，他们的许多“人情画”“赠画”包括当时的一些习作，都会在后世陷入真伪之争。
但业内人士均认为，目前艺术品拍卖市场上流传的大部分赝品，都来自于以营利为目的的造假。
假货已经把中国艺术品交易市场逼到了极为危险的程度。吴树告诉南方周末记者，在北京艺术品拍卖行业浸淫多年的谷文鑫（化名），曾明确告诉他，“除开几个大点的拍卖公司以外，一般小拍卖公司的拍品，能有50％的真货那就是天地良心了。”而牟建平则更为悲观，根据他的观点，真品和赝品，在交易市场的比例，大概是二比八。
多名业内人士认为，目前的拍卖制度，从某种层面上保护了制假者：拍卖法明确指出，拍卖公司有权保护委托人信息。这意味着，拍卖公司可以拒绝提供赝品的来源。
“这其实是这个行业独特的传统。”刘尚勇说，“旧社会收藏艺术品的，都是大户人家，大户人家卖家里的宝贝，不是特体面的事情，所以委托人都会要求隐匿他们的个人信息。并且从另外一个角度来看，售假者，未必知道他们当初收藏多年的，就是赝品。这是一个信息极度不对称的行业。”
“一个好故事”很关键
号称为蒋介石贺寿的《松柏高立图》，如果说是给毛主席贺寿，20亿都敢拍
嘉德2011春拍。被鉴定为齐白石画作的《松柏高立图》据说是为蒋介石贺寿所作，因此拍出4.25亿高价。（CFP/图）
现在，赝品被包装以后，即将步入流通环节。必不可少的一步，便是造势。造势的目的是提高赝品的身价即可信度。
在这个环节，“故事”、名家鉴定、图册宣传必不可少。
“故事”被圈内称作噱头。即杜撰一个离奇的故事给赝品，增加它作为“文物”所携带的历史信息容量，从而提高身价。
据牟建平介绍，前文所提及的商丘农民伪造石鲁遗作案，便制造了一个东方式的故事：
“文革”期间，郭伦信在西安卖白蜡杆时，意外碰到了嗜酒如命但落魄不堪的石鲁。郭伦信便拿家乡的酒馈赠石鲁。石鲁每次大醉之余便借酒挥毫，画一张自觉不满便揉揉扔掉，再画再揉，再揉再画。而有心的郭伦信便把石鲁的醉中弃画全收集了起来。石鲁是个最讲义气的人，他感激郭伦信馈酒之恩，便把这一千多幅作品都馈赠给郭伦信。
吴树告诉南方周末记者，制造“噱头”，是这个行业的传统。即使真品，某些时候也会为了提高身价，“讲故事”。
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