中国版《50度灰》毁三观:性游戏由美妇挥鞭(组图)

　　“弱者的征服力大于强者”

　　谷崎润一郎在《纹身》中有一句宣言：“凡美者皆为强者，丑则为弱者。”田汉在《湖边春梦》中亦有类似表述。面对孙辟疆“弱者啊，你的名字是女子”的感叹，黎绮波说：“这人说女子是弱者，难道我们都是弱者吗？”接着文字画外音跳出：“弱者的征服力大于强者”。

　　田汉自己也是奉行这一法则的。

　　田汉和表妹易漱瑜之间有私情，后来更带其私奔至日本。到日本后却不与之同居，而是将表妹送至女子寄宿学校补习外文，自己埋头读书，以致被郁达夫讥为“睡在未婚妻身上读《圣经》”。这份痴绝爱护，还真与守护春琴的佐助有些异曲同工。后来易漱瑜的父亲被军阀枪毙，二人痛哭一场终于在日本成婚。但这份感情也并未有个好结局，回国不久，易漱瑜就因病去世，临终前易漱瑜将自己的同窗好友黄大琳介绍给田汉，希望他们能结婚。田汉遵命再娶，却未能从心里的苦恋自虐中走出来。

　　除却表妹这个唯美到纤尘不染的爱人，田汉的另一个爱人是当时在列强瓜分下岌岌可危的中国。他虽然在艺术上追求谷崎润一郎式的纯粹的唯美主义，但强烈的家国责任感却也令他无法不去关注社会现实。

　　他曾强调自己是爱国主义者，“一直关注文学与社会的关系”。他积极参加政治活动，1930年发起并参加左联；1932年加入共产党；1934年写出三幕话剧《回春之曲》及电影故事《风云儿女》，后来夏衍将《风云儿女》改为电影台本，主题曲便是田汉作词、后来成为国歌的《义勇军进行曲》。他的代表戏剧剧本《关汉卿》《文成公主》《卢沟桥》等，反映现实、唤起人民斗争意识的作用也远浓于浪漫唯美的文学追求。

　　曾经的《湖边春梦》，就像田汉对表妹的爱情，刚刚开始，就无奈走到终局。

　　虐恋依旧是亚文化

　　好作者的创作总是源起于内心。从这一层面想，《五十度灰》的作者E.L.詹姆斯可以算是做到了。这个故事完美诠释了一个过着庸常生活的大妈对“奇妙”爱情的向往，其中的虐恋情节只是爱情的调味剂。这样“重口味”的唯美爱情故事，满足了已对纯大团圆情节和纯悲剧情节腻味了的观众，因而横扫各大书籍畅销排行榜，电影也火热到一票难求。

《五十度灰》剧照

　　《湖边春梦》才可算是真正的SM情节电影，但真正能欣赏这部电影的人，恐怕不多。

　　李银河说得没错，不论在哪里，虐恋还是“亚文化”。虽然现实生活中，确实存在这样一个群体，有这样的性观念，但却依旧走不进主流。

　　但回过头来说，即使不考虑受众，《湖边春梦》依旧不算是一部艺术性出彩的电影，彼时还在创作早期的田汉，对虐恋这一主题把握精准，却远不及谷崎润一郎那样深刻唯美。

　　若是没有国难在前，田汉在唯美派的路上能走多远呢？

　　令人好奇，却不会有答案了。