唯一遗憾是写受虐者“不过瘾”
考虑到在1937年的《马路天使》中，周旋才对赵丹献上了中国电影史的第一个吻，《湖边春梦》的情节设置实在超前得令人惊讶。
《马路天使》剧照。
再看看田汉本人，他是著名左翼作家，最广为人知的作品是《义勇军进行曲》歌词“起来，不愿做奴隶的人们……”；早年他曾自诩“中国未来的易卜生”，考虑到在中国，易卜生名声主要来自一部“有社会批判性质”的《玩偶之家》，田汉走的显然也是社会批判性质的路子，写出一部虐恋向的剧本，也着实让人摸不着头脑。
但田汉自己对《湖边春梦》十分满意。这部剧本由他向导演卜万苍口述大纲，卜万苍实际操刀拍摄而成，拍成后田汉曾兴奋地表示这部片子自己未写脚本，卜万苍却也把他的意思拍出了六七成，不能不佩服他的才能，但尚有一处遗憾，“惟剧中写Masochism尚不过瘾为恨事耳。”
Masochism，意为受虐狂，指SM中M的一方。田汉创作此片，最想要表现的显然是男性受虐这一主题。
中国古典文学中的性描写其实也不乏“虐”，《金瓶梅》中西门庆对潘金莲、李瓶儿等爱妾就常常做捆绑之类的小游戏，但M一方为男性的，从古典文学宝库中大概难觅踪影。
那么田汉是站在谁的肩膀上创作？
答案是日本。更精确一些说，是日本唯美派文学大师谷崎润一郎。
田汉于1916年-1922年曾留学日本东京高等师范学校（现筑波大学），曾广泛涉猎谷崎润一郎的作品，对其“电影造梦”的观点也深以为然。直观浅近来说，《湖边春梦》中，孙辟疆最后就发现，一切不过是自己在火车上神游出的一场春梦。
如果再深入一层，唯美派文学所追求的是纯粹的艺术美。对谷崎润一郎来说，是在肉体与欲望的纠葛与痛苦中去探讨人性，而他最为擅长的，就是以女性主导、女性崇拜作为主题去创作。《湖边春梦》的情节设置，显然也是这一路数。田汉也曾亲口承认，自己创作这部电影，“大概是受了谷崎润一郎影响。”
谷崎润一郎的代表作《春琴抄》中的仆人佐助就是男性弱势虐恋关系中的典型代表。他对女主人、盲女琴师春琴暗生爱恋，即使春琴对他百般折磨亦忠贞不二。后来春琴被毁容脾气更加暴躁，不愿佐助看到她的脸，佐助为了能继续陪伴她，竟刺瞎自己的双眼。
《春琴抄》剧照。
细读《春琴抄》，会觉得在作者营造的氛围中，佐助的畸恋从产生到一往而深都有迹可寻，微妙动人。
在《湖边春梦》中，田汉对“唯美”也有追求，影片拍摄时外景在西湖边拍了十二天，把“烟水空濛、苏堤花柳处”的西湖十大胜景“一一摄入镜头”。
如果没有读过《春琴抄》，不妨代入金庸《天龙八部》中痴恋蛮横少女阿紫的游坦之。因聚贤庄一战，游坦之的父兄惨死于萧峰手下，而令他一见倾心的阿紫对他百般折磨，他却甘之如饴，甚至把自己的眼睛换给瞎掉的阿紫。这也是典型的虐恋情节。
单单从文学的角度，谷崎润一郎写的主要是精神上的虐恋，其中的微妙情节，甚至映射读者的内心。金庸太过注重情节冲突，反而让游坦之这个角色落了下乘，被更多看作单纯的变态。而田汉的《湖边春梦》——回到最初我们的猜测，或许真的是他的夫子自道——至少部分如此。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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