从邪恶形象到拯救世界:美国银幕上的中国人(组图)

　　进入1980年代以来，好莱坞塑造中国人形象呈现出多元化趋势。奥立佛·斯通1985年执导的《龙年》讲述了一个越战退役的白人警官带着惩恶扬善的姿态，试图铲除纽约唐人街黑势力的故事。影片刻画了藏污纳垢的唐人街和邪恶凶残的华人形象，因此遭到世界范围内华人的严重抗议。

　　斯皮尔伯格的《太阳帝国》(1987)，在讲述一名英国男孩1941至1945年间在上海的经历时，将上海消减成一个巨大无言的背景。虽然故事完全发生在上海，却没有一个中国人作为重要角色，中国人是以遭受伤害的群体形象出现的，或是被表现为外国人的仆役。

　　1987年，意大利导演贝纳多·贝尔托鲁奇的影片《末代皇帝》在奥斯卡上夺得了九项大奖。《末代皇帝》讲述了溥仪戏剧性的一生。他三岁登基，直至伪满终结，始终身为傀儡。新中国成立后，他被关进抚顺监狱，度过了十多年的囹圄生涯，只在生命中的最后八年过上了正常人的生活。

　　作为贝纳多·贝托鲁奇的杰作，《末代皇帝》几乎将20世纪中国重大的风云变幻全部摄入眼里，带着某种韶华终逝的溢彩流光，以及认为西方对中国产生正面影响的价值判断，它所涵纳的是不无西方优越感的观照姿态，以及对于中国漫长而神奇之历史的惆怅。

　　根据黄哲伦同名戏剧改编的电影《蝴蝶君》，颠覆了《蝴蝶夫人》(日本女子向美国军官殉情)的东方主义叙事。片中，一位法国外交官痴迷于京剧旦角演员，但演员却是男性，最后外交官自杀身亡。借此戳穿了东西方认知模式里的“西方男性/东方女性”的西方文化霸权与殖民谎言。

　　李连杰在《致命摇篮》、《狼犬丹尼》、《致命罗密欧》、《宇宙追缉令》等影片中，也同样是扮演武功高手的角色。图为《致命摇篮》中饰演苏的李连杰。

　　在《木乃伊3》中，场景从埃及转到了中国，李连杰饰演一个从传说中复活，再度被解除封印的龙帝。他召回了自己的那些已经变成兵马俑的部队，意欲再一次统治世界。功夫高手的形象转变成为好莱坞影片中的标准反派。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/