内地人的青春必须经摔打
场景道具做旧不难，人要“做旧”就太不容易
《致青春》的监制关锦鹏2008年在内地拍了一部《用心跳》，主演是表演学校四年级的一群学生，还需要在教室里安置一些“背景演员”，学校老师建议他去找一些一二年级的学生。关锦鹏看完发现，根本没有办法把一二年级的学生搭到四年级的学生旁边。
“一年级二年级的还是眼神很单纯，方方面面都有一种青涩的东西，而我要拍的七八个主演已经不是这样了，可能只大一两岁、两三岁，但这四年的大学生活让他们极速社会化了。”
那次拍片的经历还让关锦鹏感觉到内地的年轻一代“普遍比较自私，很浮躁”。他认为当然跟独生子女有关，也表示同情：“他们承受了过大的社会压力和家庭压力。”
关锦鹏在1970年代的香港长大，是家中长子，与父母、姑母、表姐住在一块，有些事情不见得跟父母说，但会跟表哥表姐说：“成长的过程中要有一些担待。会有一些比较莽撞、比较欲望宣泄的东西，但是那个框始终在，你做错了、莽撞了之后就会反思，回去承担犯错的责任。”
到了1990年代，香港也有和内地类似的社会转变。“整个家庭结构改变，要么是独生子女，要么就是两个，但这两个之间的年龄差得蛮多的。新一代的年轻人比较偏向孤独、比较不会跟人沟通。”
关锦鹏对电影《致青春》只有一个疑问：1994年郑微、陈孝正们开始上大学，十八九岁，十年以后三十岁左右，但到后半部分的戏，主人公的种种经历，包括极为自觉的功利性的考虑，“那种沧桑感是不是有点过早了？”
1960年代末出生的李樯成长在河南安阳，他觉得：“青春应该是最肆无忌惮的一次盛宴，但只是吃了一小点，就过去了。”李樯1989年上大学，“那时候还有一点理想主义，关心关心国家的大事，关心关心时代的思潮，看看画展，看看先锋戏剧的演出”。
他有一对朋友，男女都是工人，女孩考上大学到北京读书，男朋友丢掉工作也去了北京，找了一所大学进修，守护在女孩的身边，又出去挣钱，给她提供生活费用。“等于说是俩人共同完成一个理想。放到现在，估计早就该干嘛干嘛了，实际点。”在李樯看来，安身立命的东西，眼下好像在大学里已经开始考虑了。
电影中，黎维娟考上大学后就跟河南乡下的男朋友分手了。赵又廷扮演的陈孝正则为了出国，有“更美好的前途”，放弃了女朋友。赵薇认为这种选择既有普遍性，又有时代特征，甚至“这个选择是永不淘汰的，二十年前是这样，二十年后还是这样”。
“内地人的青春，包括人生，都是非常经得起摔打和锤炼的。我们的社会形态和生活环境跟日本、韩国、台湾、香港不一样，人家考虑如何生活得更好，我们还停留在生存层面，要想怎么才能活下去、离开了父母能在十几亿人口里面有自己的一席之地。”赵薇把这概括为“内地人的青春标志”。
片场上，赵薇在无意识中，对待更年轻一代的态度也是摔打和锤炼式的。
她只教新人演员一些基本规则，比如怎么走位、不把后脑勺对着镜头，她不动用个人经历。有一场男女演员感情激烈的对手戏，赵薇只告诉演员，“这场戏我要的就是这个东西”，演员倒过去找关锦鹏，请他讲讲难过的经验。
演员江疏影有时候哭不出来，“难过也是装的”，赵薇直接把她说得崩溃痛哭。“演戏她还会笑，就是那种信念感比较弱。这确实是演戏，但是你不能觉得自己在演戏，你一定要相信它是真的。”赵薇说，自己当演员时，碰到过非常严厉和严格的导演， 当然也被骂哭过，在拍《还珠格格》的时候，甚至“已经哭死了，苦不堪言”。
“我觉得没有什么不好的，如果说能够让我做到我以前做不到的东西，就像一个墙头翻不过去，突然有人踢你一脚，你就能翻过去了。”赵薇做完电影，请许鞍华看片，许鞍华表扬了一句：“可以看到这个女导演身上有一种甚至男导演都没有的劲。”加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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