监制晋升图
监制除了要熬得起，还要建立自己的工作团队。戚其义（左一）与其御用编剧周旭明、佘诗曼在《天与地》的新闻发布会上相谈甚欢。 信息时报记者 萧嘉宁 摄
《法证先锋3》大结局播出后，梅小青获萧正楠吻贺。萧嘉宁 摄
庄伟建（前左二）低调出席《潜行狙击》记者会。
若不是因为“挖角潮”，天天电视捞饭的观众们，可能永远不会知道，原来监制也会那么抢手！香港无线电视迈入45周年，他们都曾经或正在奋战其中，戚其义、梅小青、黄伟声、邓特希、钱国伟……你也许对这些名字感到陌生，但是他们的作品你一定看过：《金枝欲孽》、《宫心计》、《学警狙击》、《妙手仁心》、《美女厨房》…… 他们是最早投入的一群，从剧本、预算、演员的分配全在计算内；他们是最废寝忘食的一群，从勘景、拍摄、剪辑、配乐每一步都须过目；他们是最吃力不讨好的一群，几年工资不见涨，收视高口碑好，观众第一个想起的是演员，接到投诉批评，老板第一个想起的是他们……他们是香港电视工业特有的风景，他们是监制。
他们在无线的工作生涯里，无非都是在捱，在理想跟现实中拉锯，这就是监制的全部了，神马奖项、神马名利……统统不在他们的日程上。还好他们已经练就了铁甲钢拳，随时准备进入了“群雄逐鹿”的香港电视时代。
专题策划 管安琪
专题撰文 信息时报记者 何珊 录音整理 实习生 张晓兰
只有香港，才有“监制”这个称呼。在内地或台湾，不论电影还是电视，导演才是一个剧组中，最位高权重的那一位。然而在香港电视圈，监制才是一个剧组或节目组的最高首领，相当于电影里的导演。但导演可以凭借一部剧一战成名，可是无线监制苦干若干年都不一定能出人头地。除了要耐得住寂寞，在无线这个大机构里面，更要学会跟高层沟通，跟同事明争暗斗去争取机会……现在无线的金牌监制都有熬过来的那些年。
底层
那些年
捱过十年才能换个名头
黄伟声：“做这行，完全是时也命也运也，一定会遇到一个好剧本，捧出一个好演员，但是火还是不火，很多时候不到我们控制。”
戚其义：“为什么我三年能从场记升导演？别人要十年？因为我是24小时工作，他们是八小时，所以我四年等于他们十年。”
钱国伟：“儿童节目时我整天说想换组，说了三四年，但是不给我换，你能干你就继续，他不能干就不用做，因为他不能干你能干，就是不公平，但是不公平也要做啊，难道不做啊？”
监制是一条殊途同归的路，《天与地》监制戚其义入行是场记，《法证先锋3》监制梅小青刚开始是编导，《妙手仁心》监制邓特希是编剧，《学警狙击》监制黄伟声跟《变身男女》监制钱国伟，最初是俗称PA的节目助理。这些都是一个剧组或节目组最底层的工作，专业性几乎为零，也没有什么门槛，最初都是边做边学，偏偏工作不等人排山倒海。
电视是一个协作完成的工种，每一项的分工都非常细化。戚其义当场记，要把每一场戏的画面，用文字的方式记录下来，演员说了什么对白，这一场拍摄的角度和位置，时间有多长，事无巨细一点不漏，方便导演监制日后查看。而做PA黄伟声、钱国伟都经历过，半夜两点逐一打电话给演员，通知第二天拍摄计划，间隔不到五小时又爬起来，为拍摄做准备，印好剧本，为道具、化妆、服装等制定好表格及流程。
做一个电视台的底层从业人员，刚入职的薪金还比不上写字楼文员，用钱国伟的话来说，在上世纪80年代，仅仅够养活自己，买房子什么的几乎是妄想，交女朋友也要节衣缩食。电视台拿月薪，24小时没命地干拿这么多，一个月啥也不干也拿这么多，可是真心热爱电视行业的人就会睡在办公室，坚持不下来的人熬不到几个月就自动辞职，留下来的就是仅靠微薄薪水和理想度日的工作狂人。钱国伟这种爱蒲又风流的综艺咖，在《430穿梭机》那种儿童节目捱更抵夜足足四年，虽然天天要求换组也轮不到他，看着身边一个个没他能干的同事接二连三被安排到他梦寐的音乐组，但他仍凭着狂热还是留下来了。这一行需要运气，因为身边人都很拼命，轮不到你就得多等个两三年。
而像梅小青这种在亚视出道，一两年能转成监制，简直是火箭式的速成，难怪大家称她“才女监制”。戚其义、黄伟声、邓特希、钱国伟等人经历了少则十年，多则二十年的时间，才转正成为监制的漫长过程，其实才是行规。无线的监制都愿意等，是因为他们有各自的理想。黄伟声、戚其义是属于喜欢拍摄的技术流，所以一心就奔着导演去，能拍出自己风格和手法的影像，最后因为年资跟专业都到了监制的位置，成为监制不过是代表工资翻倍。邓特希则爱写剧本立志当编剧，所以不愿自己的创作变样，唯有自己拿到话事权，怎么拍自己做主。
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