乱象背后
为什么会有如此多“傻钱”入市呢？徐纪周从导演系刚毕业时，也曾一头栽进“扎钱大军”。他回忆说，2001年电影低谷，电视剧迎来小春天，煤老板、房地产进军影视界，这些热钱的目的不以影视为赚钱目标，可能用影视剧做公关工具，或是净化不能见光的钱。也有老板只是为了提高私生活品质，一两千万元对于上述企业只是毛毛雨。那时800个导演有700个在扎钱，随着近年房产、煤矿萎缩，按说市场应该低迷了吧！正相反，导演们不需要扎钱了，无数热钱找不到花它们的人。
其根本原因就在于影视公司和视频网站运作上市，今年就有20多家影视公司排队上市。华谊和华策的上市成功给影视业打了一剂强心针，上市必须有漂亮的报表，大项目、大制作、名导名演员，都是装饰报表的必需品。视频网站也是同样，不过制片人们常常纳闷网站的赢利方式。电视台是不用其他人为它们操心的，每年有400亿元广告合同与电视剧有关，而电视剧交易额不过50亿元。
既然视频网站和影视公司都不赚钱，用圈内人的话是“跑马拉松，看谁在终点前倒下”，他们的终点是什么呢？就是通过上市，让股票涨价，股民买单，公司资产得到巨大扩张，正因为还没有一家公司上市后遭遇失败，所有人就更加信心满满地死撑。当然也有抽身的，有行内人透露，陈天桥的网站就已经停购电视剧。
所有受访者都认为演员并不是推动价格上涨的推手，事实上，他们身不由己地顺着这条上涨的河流漂浮，漂到哪里并不清楚。姜文的制片人马珂曾统计过，中国的人才只能保证有7个优良的电影剧组开机，电视剧也同理。因为演员尤其是明星资源稀缺，导致市场供不应求。
很多演员叫上一个天价也是为了吓跑不靠谱的剧组，比如某人刚塑造了一个成功的军人形象，接下来一定有大量军旅题材找他，为了推掉重复角色，就开出高价，假如傻瓜愿意付账，就接下。快钱时期演员把两辈子的钱都赚了，开始追求艺术，他们对电影剧组会开出极为合理甚至匪夷所思的价码。某电视剧一线女星在一部电影大片里只拿了10万元片酬。有个靠绯闻才令观众听过名字的女星，叫价15万元/集，连她的经纪人都劝制作方：“你觉得她值15万吗？她就是想拍电影才叫这个价。”
他们叫的价未必是实收价，电视台的一位工作人员透露，大约可以谈下来20%，但周爱玲说真实情况更离谱，有位演员喊价600万元全包，她成功砍到250万元。李洋也遇过类似情况，有个戏主角弱，他想请关系亲密的于荣光客串，平时于荣光的价格是30万元/集，于打了对折，并且推掉了杜琪峰的电影来帮他。另一位李洋捧红的演员就婉拒了他。
这个让利空间弹性很大，赵宝刚可以从受益于他的演员那里拿到相当低的价格，但人情债只能还一次，他的戏往往一部全明星，另一部捧新人。当演员达到某个价位后，同一级别的演员不得不喊出相同的价格，否则传出去没面子。这个怪异的圈子不会认为你有职业道德，反而蔑视、欺负你。
好剧本、好班底也会让演员让价，一位制片人曾绘声绘色地描述经纪人与其砍价的过程。这位手中的剧本质量过硬，经纪人先说：“不好意思，我们家某某手头还有另一个本子也很棒，这可怎么办呀？”制片人说：“哦，没关系，让某某去拍那个戏吧！我们这个戏又辛苦，还只能出人家片酬的一半。”经纪人蒙了，在旁边的某某急了，抢过电话说：“姐，我上你的戏！我不怕苦！”制片人告诉本刊记者，另一个本子是名剧的翻拍，某某和经纪人心里清楚永远演不过原版，只不过想抬一下价格。有意思的是，砍完价后，大家仍旧做朋友。
殷桃的经纪人郝为在和人谈判时，对方要求降2万元，郝为同意了，殷桃嗔怪她说：“别的经纪人都涨价，就你劝我降价。”郝为告诉本刊记者：“她拿钱多我分得也多，但不要以短期利益为第一要点。演员本来已经很被动了，他们最缺的不是钱，是机会。机会永远比挣眼前钱重要！”
所有的演员都在戏上，有一份明年的卫视电视剧播出表，张嘉译赫然有5部新戏，全部男一号，每部戏要拍两三个月，再加上客串、电影、商业活动，这就意味着他没有一点休息时间。
新食物链
导演、投资方潜规则女演员常被当做八卦新闻含沙射影，除了那些为了改善私生活品质的傻钱投资者，真正在拍戏的投资方已经变成生物链的底层。SMG的会议上，一位影视公司老板抱怨“给演员打工”，下面掌声雷动。曾有位资深导演开玩笑说：“导演不是花，厨师尝菜那是馋么？”这个玩笑很快变成另一个玩笑：导演很失落，没人巴结导演了，改去巴结男一号了。
有一部戏用了两个男大腕就没钱了，女一号只能找新秀，A大腕认为新秀的戏不好，总为难她，新秀只好投入B大腕怀抱，有人庇佑方才顺利拍完此戏，她也因此戏跃入准一线，片酬从2万元涨到20万元。
另一部戏是名编剧的本子，但本子本身存在问题，导演也是由编剧指定的新人，对创作并不熟悉。幸好3位主角是大腕。有人见过他们对词的状态，两男一女对了一会儿词说：“这段不是前面说过了么？这段也说过，得了，今天休息，把词改好了明天再拍。”尽管所有部门已经就位，还是以主角的意见为准。
不过不得不承认，经验丰富的好演员对于电视剧的重要性远超过电影。他们贵有贵的道理，烂戏需要他们吸引眼球，好戏需要他们提升品质。收视率极佳的《媳妇的美好时代》就是靠几位演员，现场碰撞出了许多精彩台词。
过去处于最顶层位置的是电视台购片人员，现在有了微妙的变化，虽然生产量大，可佳作寥寥，收视压力很大，“三名一高”作品会有多家卫视争抢。《男人帮》只有一张大纲就卖了，郑晓龙的《后宫甄传》没拍完就高价卖出。电视台也投资拍戏，和经纪人周旋，也要和演员搞好关系。
制片人近年一起碰头开会的主题就是抱怨和讨论限价，韩国曾有过成功案例，可是中国市场太大了，即使20家前端企业限价，照样会有不知从哪冒出来的公司请演员。例如业内全知道某大腕没有艺德，也只能私下交流，尽量不用他，但这个演员一定不会因此没饭吃。
李洋讲到他的一个做房地产的朋友爱好武侠，投资拍摄了《抗日奇侠》，这部戏被有关方面点名批评，剧中充斥着战士玩飞镖、飞来飞去的奇景，首轮在垃圾时段播出，可它收视率极高，靠卖二轮破亿。第二部已经筹备。这种外行人赚钱的奇迹被引为笑谈。
大家都清楚不是明星就一定有保证，五六年前陈道明是顶级身价，他的《卧薪尝胆》却播瞎了，有几年他就打高尔夫去了。演员收获了最大利益，也因此负担上最大的责任。一旦市场崩盘，先跳楼的一定是出品方，但演员的好日子也会到头。
李洋说他策划的《士兵突击》尝过不用明星的甜头，可在卖片时非常困难，直到开拍前预估亏损100万元，那时已经是很大的缺口。《士兵突击》的奇迹几乎不可复制，这个成功案例不能使投资方放心把钱交给一群无名氏。
徐纪周把一线名导、名演员形容为停车场，电视剧发展初期，不管会不会开车，都占据了一个位置，这个位置有强大排他性，演员过气很难，当没人为失败买单时，也就没人吝惜失败。必须有一个旧位置腾开，新人才能上位，别看投资蓬勃，出新人的速度却极慢。当年四小花旦全国走红时都只有20出头，现在26岁的杨幂、27岁的文章已是极为罕见的黑马。
听起来，一部电视剧几千万元的投入似乎惊人，但中国电视剧整个市场容量也就相当于房地产的一个大项目，只不过明星效应使得这个行业的影响力远远高于它的资金吞吐。演员涨价带来的成本上涨会使一些小公司倒闭，本来电视台就经常拖欠尾款，李洋笑说：如果在报纸上看到哪家公司和电视台打官司，这家公司一定准备上岸，不做这行了，这种官司一打准赢，电视台麻溜地把款结了，但只要在这圈子，就绝不能和电视台闹翻。
明星拿多少才是合理，给钱的人和收钱的人都一片茫然，电视剧播放没有市场化，但电视剧的生产高度市场化。在这艘由市场掌舵的大船上，大多数人都看到了它驶向冰山的命运，除了惊叹，似乎并没有其他办法，依然蝼蚁般地忙碌着。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
|
SinoCa.COM All Rights Reserved.