中外穿越故事 国人改变过去 西方钟情未来(组图)

　　西方人热爱冒险，所以改变未来才能让他们兴奋。而东方人多宿命，所以改变过去是中国人的菜……从科学角度而言，人类对于时间魔术的最迷人猜想在于爱因斯坦的相对论，但是从文学角度而言，关于时间的想像却似乎永无终点。如今，当各种穿越影视作品再次借由现实土壤复活，新一代“时光机器”能带着中国人奔向哪里？

《宫》

《回到未来》

　　毫无疑问，在大多数中国人的概念中，穿越即是往回看，这符合人们对于可知世界重新探索的好奇，而丰厚的历史背景和特色的中国古装文化，亦给中国的穿越影视剧添上了个性又丰富的一笔。从电影《神话》在去年风靡大江南北，带动起一股穿越风潮后，2011年，《宫》、《步步惊心》等多部穿越题材影视剧的热播，让“穿越风”愈演愈烈，中国式穿越在这个夏天终于打下了自己的一片江山。

　　而环视海外，9月27日美国福克斯电视台开播的《泰若星球》、电影《午夜巴黎》等穿越题材影视剧也在国外大放异彩。但与中国人痴迷历史相比，也许是美国人生来就没有过去使然，所以从科幻穿越鼻祖《星际迷航》算起，他们往往对“何样的未来”报以更大的热情。

　　过去还是未来？

　　何谓“穿越”？即穿越时间和空间的统称，它可以分为穿越过去、穿越未来和架空（即穿越到不存在的虚拟空间）。今年的两部当红清宫剧《宫》和《步步惊心》就告诉我们，穿越到过去的人就是神仙般的存在，通科学、知历史，可以预言未来；而美国穿越系列的《预见未来》、《时间机器》、《人猿星球》、《穿越时空爱上你》以及美剧《时间旅者》则告诉你穿越未来就如白痴般的存在，啥都不懂，好似乡下人进城；而架空则全然难以定论，正如你无论如何都无法知道J.K罗琳如何在一个完全虚拟的时空里建造起一个庞大的魔法王国，更无从明白卡梅隆怎样以想像赋予蓝皮肤的纳威人以存在。在所有穿越形式中，架空无疑是最困难然而又最具有魅力的空间和灵魂位移形式，穿越的形式可以身穿、魂穿和胎穿，而穿越的结果有：回到原时空、留在异时空或是两边随便穿梭。

　　西方人热爱冒险，所以改变未来才能让他们兴奋。而东方人多宿命，所以改变过去是中国人的菜。当代人无法在现实题材中尽情发挥，只能借助历史的庇护，让宫廷辫子戏极大地满足和转移对现实的不满情绪，当然亦有苛责者认为这是因为国内编剧的想像力早被扼杀，无法穿越到未来去。

　　事实上，仅从穿越途径入手，不一样的中西文化历史传统也可窥得一斑。例如，无论是中国早期穿越剧《寻秦记》中“坏的高科技产品”、《大话西游》中的“月光宝盒”、《神话》中的“虎型吊坠+宝盒”，还是《穿越时空的爱恋》中的“古代玉枕+13行星连线”，总的来说，中国的穿越方法基本走的是“神器+时机”路线。这也符合历史悠久文化精深的中国人对历史和神话传说的偏爱。神秘、贵重的历史文物往往成为我们穿越到古代的媒介。

　　在这一点上，外国人多采用有一定科学依据的时光机器或科技产品、魔法等穿越方法。也许与中国穿越剧丰厚的历史积累相比，美国人的时光机显得单薄得多，但是他们选择的高科技产品却从另外的角度强调了外国影视剧对逻辑性的重视。
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