以一个1亿吨的煤矿为例，一般煤矿所有者都要上交1.5亿元资源价款。山西的国有煤企要想对其进行兼并重组，就要按照《山西省人民政府办公厅转发省国土资源厅关于煤矿企业兼并重组所涉及资源采矿权价款处置办法的通知》规定，在交还原矿主1.5亿的资源价款外，只能按照50%的比例进行补偿，即补偿0.75亿元。
“别人可以给3亿。如果再计算其他因素，数额差别就更大了。”同煤集团在竞争一个煤矿时，评估价为2.8亿。但一个外地企业出价5亿。如果同煤集团按照他们的政策走，“就会造成国有资产流失。”
更棘手的是和被兼并对象的谈判。比如很多矿的产权难以清晰，“这些矿历史遗留问题多，不少地方煤矿担负着乡、村的相关费用，重组整合地方乡村利益将受到一定的影响。”
再比如2007年或者2008年买到矿的矿主曾大规模扩建矿井，但到2009年部分基建尚未完成。“楼房等并未验收，所以无法进入固定资产，评估人员只能按照原材料进行评估，” 魏建功说，当时一吨钢材6000多元，而现在只有3000多元，“这样就没办法平衡，但按照相关规定，同煤也不能进行更多补偿。”
如果碰到井下自燃着火的矿井或者井下未排水被水淹的事情，评估工作就更不好掌握。“有可能几个月甚至几年下不去人，评估单位只能按照图纸进行评估。如果以后发现与实际情况不符，找谁去？”
被发票难住的评估
谈判的核心，仍是资源补偿价与矿主期望值之间存在差距，这个差额常常以千万元为单位。而在评估时，一些矛盾往往发生在细枝末节处。
比如，过去小煤矿在购买生产、办公物品时很少保留发票。但对于同煤集团这样的大型国有企业，必须明了每一分钱的去向，没有发票的物品很难进行评估。这些没有发票的物品多是桌子、椅子这样的办公设备，看起来与煤矿本身关系不大，却经常把评估拖进死胡同。
不过截至今年1月，同煤集团兼并重组的煤矿中已有11座复工复产。
对于外界质疑的国有煤矿是否有资金完成兼并重组，吴永平解释说，一部分是企业自有资金，另一部分通过贷款融资来解决。由于这些年同煤集团经营情况很好，银行很愿意提供贷款，“资金问题虽然是个难题，但对同煤集团来说并不是大问题。”
因为在兼并重组前所有煤矿都先停产，谈判时只剩下煤矿和所属者，同煤集团迅速向各煤矿派出230余名管理人员进行接收和管理，重新组织生产。
“全部抽调同煤集团其他矿井基层骨干力量，然后层层往上递补。”吴永平告诉本刊记者，同煤集团的管理人员有严格准入制度，根据条件选拔人才，“这涉及责任和安全，绝对不能应付，如果出现问题再去补救，一切都追悔莫及。”
虽然外界对山西煤改的现状和前景一直充满疑问，但在2010年1月上旬的同煤集团职工代表大会中，吴永平提出了2010年的生产任务：煤炭产量计划8000万吨，力争1亿吨；煤炭产销量计划1.3亿吨，力争1.5亿吨；营业收入计划500亿元，利润目标为13.5亿元。这些数字都大大超过2009年。
吴永平还特别提到员工的收入：全集团年人均工资突破4万元，增长10%以上。
“只要煤炭市场没有大的变化，我对目标有充分自信。”他说。
韩三平的“55%”高地
中影集团改制上市的另一面，是中国在电影领域必须有一个强大的机构来对抗好莱坞这样的外来者。过去十多年的经验已经证明，这些任务必须由同样具有市场化优势的企业来完成
《瞭望东方周刊》记者柴爱新、特约撰稿李嘉 | 北京报道
办公室里的韩三平一身深蓝色中山装，脚上一双布鞋。他身后的书橱里，有一个画着毛泽东头像的工艺品。
1991年导演的《毛泽东的故事》是韩三平首部获得业界认可的影片。此片获得了第二年中共中央宣传部颁发的“五个一工程”奖。
看起来，在新一年里韩三平也许会有更多机会塑造自己的偶像。在距离虎年春节正好三周的时候，国务院办公厅下发了《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》。
这份与2009年《文化产业振兴规划》相呼应的指导意见强调，认真落实年放映国产电影时间不低于年放映时间总和三分之二的有关规定，切实加强国产影片发行放映考核奖励。
其他内容包括，继续执行国家电影事业发展专项资金制度，用于加强电影行业宏观调控和促进国产电影发行放映。
它被认为是对韩三平以及中影集团的最大利好。
“我呼吁，中国电影人团结起来，2010年为中国电影保90亿、争100亿努力！”采访快结束时，韩三平加重语气这样强调。
“主旋律影片的商业改造”
北京新街口外大街，中影集团董事长韩三平办公室的一角，摆放着出版社不久前送来的一叠新书：《启示---建国大业解密与剖析》。
按照政府有关部门规定，国有企业中影集团每年要拍三至五部反映核心价值观的主旋律影片，《建国大业》只是其中之一。这部影片之所以受到业内瞩目，更多因为它特殊的操作模式。中影集团内部总结为“主旋律影片的商业改造”。
主抓创作的中影集团副总经理史东明告诉本刊记者，在《建国大业》之前，主旋律影片的商业探索已经积累了大量经验。
“最早的主旋律影片多是好人好事，拍出来以后老百姓都不喜欢看，主要靠红头文件来运作一些团体观影。”史东明说，这是2002年之前主旋律影片的普遍现象。全国每年有大约二三十部这样的影片，几乎没有能取得较好票房收入的，“拍出来，专家叫好，给拿个奖，就过去了。”
2002年党的十六大报告明确提出，“积极发展文化产业”。
“十六大报告后，‘文化产业’这个词在一夜之间被广泛传播，之前国家一直都没有这个政策。从那时候开始，我们不再把主旋律影片当作纯粹的宣传工具，而是作为一个产品来对待。”史东明说。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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