而对于已经流散海外的青铜器，孙华也不担心它们的价值在未来被炒高，回归无门。“总体而言，目前海外的中国文物价格，并不是一个上涨的趋势，而是下滑、或者比较平稳的状态。而且，因为国外有比较完善的遗产税等政策，私人藏品最终都会变成国家所藏。从本质上说，青铜器是世界人民的财富，只要不是为个人所独享，只要能得到妥善保存，我觉得在哪里都没有关系。”
孙华还说，“包括青铜器在内的文物地下交易问题，最终必须依靠制度的完善才能解决。在所有的制度中，我认为最重要的是遗产税。遗产税会让大量赝品无所遁形，同时保障文物艺术品这种不好估价的资源最终变为全民所有。我相信到那时，收藏圈存在的很多问题，都会迎刃而解。”
藏家：现在是收藏的最好时光
“自古以来提起收藏，正常的排序都是‘金石书画’，排在第一位的‘金’指的就是青铜器。青铜器一直被看做是‘国之重器’，历朝历代青铜器的收藏者绝非一般人物。可以说，收藏青铜器是一个收藏家能够达到的最高等级。”冯毅说。
冯毅的收藏从书画起家，最近十多年把收藏的重心放在了青铜器方面。据他的观察，目前青铜器的价位极低，可说是绝佳的收藏时机。
我们知道，目前在国际拍卖场上青铜器前三甲分别是：2007年在荷兰欧洲古董博览会上拍出1200万美元的青铜错金嵌绿松石尊；2001年在美国纽约佳士得艺术品拍卖会上以925万美元成交的商代青铜器“皿天全方”；以及2007年在美国水牛城拍出810.4万美元的商代青铜酒器方。“在一个明代紫檀笔筒都能拍到5千多万、齐白石画作能卖到4个多亿的市场上，青铜器居然没有一件拍卖价过亿，我认为这是不正常的。”冯毅表示。
在青铜器中，冯毅本人格外推崇青铜镜。在他看来，纹饰细如发丝却又彰显力度与层次的战国铜镜，雄奇与秀丽相融合的两汉铜镜，圆雕与高浮雕达到极致的隋唐铜镜，都可谓工艺精湛、美妙绝伦，但青铜镜的价格同样非常“低廉”。“能拍到上千万的非常罕见，几百万就可以买到绝对的精品。”
2010年，冯毅从全世界收藏青铜镜的第一大藏家――日本的千石维斯处，用3500万人民币购得一件唐朝海兽葡萄铜镜。在冯毅看来，其精美程度相当于《清明上河图》之于中国古书画，维纳斯之于西方雕塑。“3500万收不到《清明上河图》和维纳斯雕像，但可以买到世界上最精美的青铜镜。”
“相形之下，5个多亿的乾隆粉彩镂空转心瓶在明清官窑里能排第几名？4个多亿的齐白石画作，在中国书画史上又有多么了不起的地位？为什么内地的藏家，宁愿花大价钱去追捧这些很‘水’的艺术品，而对真正的瑰宝――青铜器视而不见？”冯毅对此表示不解。
冯毅告诉记者，他在二三十年前就已经开始收藏中国近现代书画作品。“上世纪九十年代，张大千、吴湖帆、齐白石，整张的青绿山水，非常好的精品，最贵不过万把块。不同的时期，选择不同的题材进行投资非常重要。我认为，当下的青铜器，就是三十年前的古瓷和书画，就看谁有眼光捡这个‘漏’了。”
专家：许多青铜藏品都不合法
上海博物馆青铜部主任周亚告诉记者，青铜器的收藏，其实从宋朝就开始了。“宋徽宗以及当时的一些士大夫都是青铜器的藏家，但一般老百姓不会收藏青铜器，这牵扯到一个财力的问题。另外，收藏青铜器需要较高的鉴赏水平和一定的知识基础。”
我们通常所说的青铜器，是指铜锡合金。夏、商、周三代是青铜器铸造工艺最杰出的时期。这种狭义上的青铜器，汉代以前还比较多，宋代之后已比较罕见。“经过几千年的朝代更迭，社会动荡，早期出土的传世青铜器数量稀少，且大都有明确著录；而现在市面上大部分没有明确著录的青铜器，1949年之后出土的可能性比较大。按照法律，这样的青铜器是不可以流通的。正因如此，青铜器才会在国内拍卖场上几近绝迹。”故宫博物院古器物部副主任、金石组组长丁孟告诉记者。 “先秦的青铜器，数量有限，蕴含的文化内涵又非常丰富，保存下来很难得。国家制定相关法律是希望这部分珍贵的文物由国家来保管，而不是私人收藏。除此之外，禁止这部分文物流通还有一个很重要的原因，就是打击盗墓，保护现有的墓葬遗址。”
“前几年，还有不少拍卖公司打打‘擦边球’，比如拍一些比较小的青铜立件、铜镜或者造像，但现在连这些也基本刹住了。”周亚说。
记者调查发现，事实上，国内目前仍有一些拍卖公司在做铜镜、造像以及青铜器杂项方面的拍卖，但大都处于不声张、不宣传的“地下”状态。某家拍卖公司的工作人员告诉记者，此类拍卖目前处于一种微妙的“灰色”状态：“按规定是不可以拍的，但拍卖公司会在小范围内尝试着拍一下，试探政策的边界究竟在哪里。”
正因为法律上的原因，许多藏家对青铜器收藏敬而远之。“青铜器有价值这谁都知道，但玩青铜器是个惹事儿的活，还是少碰为妙。”
“按照现在的政策，许多青铜器藏家手里收的都可能是违法的东西。在这种情况下，说收藏青铜器‘最好的时光’已经到来，是不太合适的。”周亚认为。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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