比起“残酷农村” 这才是中国的底层写照!(组图)

　　在镜头前，对女友絮絮叨叨：

　　这个是TC125(机器)，塔帽底下的那个小房子，里面就是我们工作人员的驾驶位置。

　　到后来，都有点不像跟拍了。

　　徐童开车送洪苗回河北老家，还帮着送她病危的爸爸去医院。

　　某种程度，徐童已经完全融入了游民群体。

　　有两个细节让Sir印象深刻。

　　一个是，当洪苗的男朋友站在熟悉的工地，向导演介绍他工作的地方时。

　　这个瘦弱的男人，脸上有了不一样的神采。

　　另一个是。

　　当常年漂泊在外的洪苗回到老家，光着脚丫站在土里，播种粮食——

　　表情从未有过的安定。

　　这就是《麦收》打动人的地方。

　　在《麦收》里，你既看不到那些强硬的价值判断，也不见对现实花俏的隐喻。

　　徐童像个笨拙而老实的手艺人。

　　他做的，只是尽可能把血肉相连的生活，精确地推送到我们面前。

　　也因为离得够近。

　　我们得以看清那些被学者，媒体忽视的日常。

　　影片结尾——

　　父亲住进危重病房，脑子里的血管没了两根;

　　洪苗一个人跑到窗边去抽烟，抽得很凶，一堆烟蒂。

　　不久后，男朋友在她回家的时候，偷偷跟另外一个妓女好上，打电话来跟她分手。

　　我只是你生命中的一个过客。

　　双重打击下，她第一次在镜头前，垮了。

　　这场哭泣持续了很久，把自己积压很久的情绪都翻出来。

　　哭过以后，她把所有的钱都贴给家里，自己揣着一百块钱回到北京。

　　画面黑掉，她唱起了自己最喜欢的《阿里山姑娘》。

　　整部电影，洪苗从来没对着镜头说，自己为什么要去做妓女。

　　这不是徐童要的——

　　现在的年轻人更多的是关注自己的感受，但当你对自己的认识已经足够饱满了，你就会发现你自己的经历只是去了解别人的一个拐棍，一个桥梁，更重要的是关注别人的生命。

　　也正因为这份理解，《麦收》值得推荐。

　　好电影的功能不是给你答案，是予你思考。