“武媚娘传奇”服饰设计师:乳房神圣 并不淫秽

　　偶尔，他也会怀疑自己。

　　拍摄《雪花秘扇》时，为演员试妆，导演说ok，再换演员试另一个妆，导演也说ok。几次“ok”之后，陈敏正故意拿出一个不太合适的造型——在屠夫的老婆的头上装了一个精美头饰，导演看到，立刻说这个妆不行。这时他才能确定，导演是用心的在看他设计的每一个造型。

　　渐渐的，精美的设计，让他在圈内有了名气。

　　现在的他，已经不喜欢暴露在镁光灯下。他觉得，幕后和幕前守土有责，“你又不是艺人。过多的曝光，容易让别人产生你耍大牌、不专心工作的感觉。”

　　在他看来，这种趋近中庸的处事方式，是山东人的气质。

　　　4.很多古代人物设计，是现代人的想象

　　现在的陈敏正，几乎每天工作到凌晨两三点。中午起床后，两杯咖啡则是他一天的开始。

　　50平米的屋子里，10面镜子环绕而立。空调设置在30度，抵御横店湿冷的冬天。桌上的加湿器同时扮演着扬声器的角色，播放各种类型的歌曲。

　　这是陈敏正工作室在横店某个剧组的办公间。

　　斜靠在墙上的白色泡沫塑料板，粘着各式各样的胡子，早已被标记好剧中的角色姓名。各种颜色质地的发簪，一根根斜插在另一块塑料板上。屋顶纵横的红色消防杆上，挂着各种戏服。

　　作为服装大总管，陈敏正靠在椅背上，大口大口吸着烟斗，一边现场监督这个剧组的戏服修改，一边通过微信为另外的服装提出意见。“两场打戏就坏了的话，我可丢不起那人。”

　　烟斗，是他不离手的家伙什儿，拥有四五十个烟斗的他，这次带到横店10个，“抽斗，我是业余的，完全是为了放松。”

　　斗中燃烧的烟草是经过调配的，带有草药的芬香，烟雾在头顶凝固，缭绕在汉朝的盔甲周边。

　　从事服装设计工作九年的刘强，从刚入行就和陈敏正合作。在他的印象里，陈从来不会急眼，性格温和，却又激情十足。

　　对服装上的任何细节，陈敏正都会亲自纠正。看到一套盔甲胸前不同纹饰的亮度不一致，他立刻要求工作人员用漆，把闪亮的部分涂旧。

　　拍摄现场布景的颜色，也会让他烦恼不已。“花色不是大红就是大紫，太俗，影响衣服颜色的呈现。”

　　在陈敏正面前，年轻的徒弟常常感叹“工作干不过他。”“他从不拘泥于以往的设计，每次都要有创新。”

　　陈敏正觉得，既然上天赐予他人物造型的才能，那就要充分利用他好好干。他常开玩笑说，只有左眼视力的他“独”具慧眼，看的又清楚，色彩感觉又对。

　　但他不愿意总是设计重复的东西。《甄嬛传》之后，决定一年以内不再设计清装戏，因为“很难再有创新”。

　　有时他也会放手让徒弟来做。“我不管你怎么做，反正给我想要的效果”，陈用手在头两侧比划了一下想要的头饰形状。

　　入行已经30多年，陈敏正开始思考剧与剧的不同。同是收视率很高的剧，为什么《老农民》的话题性，就没有《武媚娘传奇》这么强？

　　1998年拍摄《成吉思汗》时，他依照历史，对人物造型进行了最大程度的还原。当时，一本电视剧杂志打算用成吉思汗母亲的定妆照作为封面，但《还珠格格》一出，赵薇扮演的小燕子则取而代之成为了封面。

　　观众的喜好，正在影响服装设计的变化。

　　“曾经，我们追求贝托鲁奇《末代皇帝》的造型，白白的皮肤，配上一个樱桃小嘴，细长的眉形。到了《甄嬛传》，更多的运用了现代的化妆方式，你把甄嬛的头发卸掉、衣服换掉，让她带着这个妆面上马路，依然是可以的。”

　　在陈敏正看来，很多古装剧的妆面，从眉眼的刻画，到唇彩的运用，都是现代人的方式。只不过是现代人的面孔上，搭配了古代的头饰、衣服。

　　“现在很多电视剧的古代人物设计，其实是现代人想象的映射，是一种动漫化的古代人物服装。”