一部讲述人妻出轨的日剧《昼颜》在日本引起热议，进而又火爆到了中国。影视剧表现男人出轨不新鲜，新鲜的是把出轨的人妻放到桌面上来谈，而且是没有经济能力的全职太太。颠覆三观的是她们的出轨似乎是理直气壮的，犀利人妻利佳子称因为出轨从别的男人那里得到慰藉，她才能心甘情愿洗老公的内裤。
传统的日本女性一直是男人最想要的贤妻良母，影视剧里常见她们给下班回家的老公鞠躬拿拖鞋端茶倒水，低眉顺眼毫无怨言。没想到现在的日本全职太太也这么胆大妄为，实在令人震惊。
其实从日本作家东野圭吾、渡边淳一的作品中，我们早就知道了现在的日本家庭夫妻关系已经跟以前大不相同，男人下班不直接回家在外面搞援交，太太在家跟小男生偷情，其中不乏在校的大学生甚至高中生。
人妻为什么要出轨？
《昼颜》中的纱和是因为婚后三年就跟老公无性了，也没有孩子，生活很乏味。剧中没有交代他们婚前的感情基础，想必也没有多爱，而是跟大部分人一样觉得“适合过日子”就结婚了。美貌的犀利人妻利佳子的婚姻用她老公的话来形容就是男求貌女求财，他说“从这个角度来说她也就是个普通女人”，嫁了有钱老公过这奢侈的生活，自己从来没工作过。而老公也仅仅把她当装饰品，没有什么尊重和真爱，用利佳子的话来说很快就把她当“冰箱”了。
得到了男人的钱，还想要性、要爱、要尊重，得不到就到婚外去找，这就是当代日本人妻出轨的原因。
男人出轨是可以被社会原谅的，也被他们的女人原谅，纱和的婆婆就是容忍丈夫出轨的典型；而女人出轨，男人不原谅，女人也不原谅，这也是《昼颜》引起争议的原因。
没有经济能力的全职太太，出轨被发现后会怎么样？
傲娇的利佳子被老公没收了信用卡和手机，向他鞠躬乞求他把手机还给她。穷艺术家情人也没有地方可以容纳她，她只好去当陪酒女。易卜生的《玩偶之家》当年引起的最大的争论是：娜拉出走以后会怎么样？在男女不平等，女人没有经济能力的年代，娜拉的下场要么是换个男人依靠，要么是堕落。
《昼颜》的出轨人妻也一样没有什么好结果，原来美轮美奂的情人，关键时刻都显出了“怂男”本色，都抛弃了她们。纱和用放火的决绝争来了离婚自由，利佳子回归家庭继续扮演一个“好妈妈”的虚伪角色。说到底，一个不能在社会上靠自己立足的女人，在婚姻中也谈不上平等、尊重和自由。
我做了10年心理咨询工作，专攻两性关系，咨客中丈夫出轨或女人自己出轨的都很多。中国没有日本那么多的全职太太，中国的全职太太也少有日本主妇的胆量出轨，她们纠结的是如何面对丈夫的出轨，很多找我做心理咨询的全职太太对此只有隐忍，不敢提离婚，以“为了孩子”当借口，维持貌合神离的婚姻关系。
有婚姻就有婚外恋，就像硬币的两面，婚姻从某方面来说是违反喜新厌旧的人性的，婚姻中得不到的就想到婚外去弥补。然而，激情也只能维持18个月，婚外恋更是短命（大多在6个月以下），不能见光的地下情让当事人双方都很痛苦纠结。婚外恋一旦曝光，大部分人是选择洗手不干的（或以后再干），婚姻中的各方利益和亲情，让他们迅速斩断了婚外情。
长久的婚外恋需要超强的自我控制，就像偷情老手利佳子给纱和传授的不当真，可是谁能控制得那么好呢？结果利佳子也对画家当真了。张爱玲早就说过“女人的阴道直通心灵”，婚外情玩着玩着当真的女人远比男人多。
《昼颜》用非常唯美的手法展现出轨，纯美得像初恋，观众和女主一样瞬间也会有“换个男人就好了”的幻想，事实证明那个男人也一样是充满了各种弱点的普通人。女人一旦把生活的想象都寄托在一个男人身上，难免会失望。出轨不能拯救婚姻倦怠，婚外情人也不会把你带去天堂。
作者简介：吴迪，心理咨询师、两性关系专家、恋爱训练营创办人
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