国人赴金色大厅演出乱象:8个月共133个团体登台

　　朱大可：

　　出台两次，第一次基本无效，不仅无效而且还愈演愈烈。第二次文化部观察问题的角度有了深化。第一次演出跟整顿市场有关系，因为当时制止政府掏钱来买浮夸的风气，第二次跟整体上的整顿党风有关。

　　评论员：

　　2010年的禁令非常明确的提出来，到国外镀金演出。您怎么看到国外演出就叫镀金了，这两个字怎么分析。

　　朱大可：

　　镀金是一个隐喻，它是一种双关，一个是金色大厅的建筑性的装饰，第二个演出名誉性的装饰。今天我们有一个文化自闭的焦虑，造成走出去的冲突，但是在强调走出去的同时，制造了一种误解，以为走出去就是衡量文化艺术作品优劣、层次水平的主要标准。结果导致，出去就是镀金了，它能够造成文化软势力的假象。

　　评论员：

　　镀金是为了谁镀，是为了艺术镀，还是为了自己的团体利益镀？

　　朱大可：

　　大部分情况下是为了某种利益，而不是真正的提升艺术水准。

　　评论员：

　　朱教授，首后有更多的问题给您。刚才把关注的焦点放在了奥地利的金色大厅上。因为金色大厅是中国人最熟悉的一个外国演出的场所。那这十几年来，究竟在那里是一个什么样的演出状况呢？我们回顾一下。

　　解说：

　　始建于1867年的维也纳音乐协会金色大厅，以其每年的新年音乐团和世界顶级乐团的常驻演出，而闻名于世。这座为世界公认的古典音乐殿堂，16年前，1998年第一次奏响了古老的中国音乐。

　　现在是奥地利时间，1998年元月27日晚上19点30分，此时此刻，远在外来的中国已经迎来了中国五年的春节。

　　解说：

　　这场由中央民族乐团打造的虎年春节，中国民族音乐会在一家民营企业的策划下，首次登上金色大厅的舞台，为欧洲观众奉献了一场纯粹的中国音乐盛宴，在这次演奏会上，中国的演奏家的精湛演奏征服了音乐之都的观众。

　　从维也纳凯旋而归的中央民族乐团，在国内做了金色回响的汇报巡回演出，一场演出非高达20万元。而据媒体报道，在此之前，乐团的团员们连工资都发不下来。第一次走出国门，中央民族乐团的精神和物质双丰富，为众多演出团体树立了标杆，也因此开启了国人到金色大厅去演出的冲动。

　　中国红星民族乐团为奥地利观众演奏了《大红门》《大德胜》。

　　高亢悠扬的《青藏高原》回响在金色大厅。

　　公众为艺术家的精湛表演所感动，也被中国传统民族乐器。

　　解说：

　　据媒体统计，仅2012年到金色大厅的中国演出团队，就突然扩增到6个，其中有4个是民乐团。

　　中国艺术管理协会会长 谢大京：

　　关键就是造成人们一种心态，好像非到那镀镀金回来以后的国内人或者评职称，什么宣传报道好像就有资本，人们觉得在金色大厅演出的人一定是最棒的，就造成一种误解，这样就一窝蜂的都到那去了。

　　解说：

　　当越来越多的演出团体扎堆维也纳的时候，2010年文化部下发了“制止国内演出团体赴维也纳金色大厅等国外著名演出场所镀金风的紧急通知”。大体内容是，不赞成各省市用政府资金支持团体进入金色大厅演出。

　　谢大京：

　　我知道（这些演出）大部分是卖不了票的，不能说100%就是大概90%以上绝对是不卖票的，是送票。

　　解说：

　　但紧急通知中不赞成政府出资的表述，并不能止住演出团体外出镀金的脚步，毕竟不到20万的场租费并不是太大的事情。

　　谢大京：

　　金色大厅就是一个剧院而已，把这个金色大厅看成一个神圣，似乎是世界音乐最高殿堂，作为我们专业人士来看，这个实在是一个很可笑的事情。

　　解说：

　　2010年之后，金色大厅中国面孔的演出主力悄然发生了变化。一线城市的专业团体淡化了对金色大厅的崇拜，二三线城市专业团体、业余老年团甚至是小学初中生团成了金色大厅舞台上的主力。

　　主持人董倩：

　　我们不妨回顾一下，这16年来在奥地利金色大厅演出的，基本的演变情况是什么样的？第一次是1998年是虎年春节，中国民族音乐会，当时是中央民族乐团打造的，第一次带着中国的传统艺术走出国门，走向世界，在这样一个平台上演出。接下来，2002年的时候，6个到访金色大厅的演出团队中，有4个是民乐团，明显民乐在里头占了多数。再往后，到了2010年，演出团体非常多，这个时候的主力是二三线城市的专业团体、业余老年团体还有小学生初中团体。 2013年是一个分水岭，国内团组租用金色大厅，这是一个现象。到2014年这个数字一下跌下来了。

　　我们继续连线朱教授，分析这样的演变。朱教授，1998年让民乐走出去的时候，是带着什么样的初衷？是希望让国外看看中国的民乐是什么样样，就是架一个桥梁让双方都理解。十几年来这个初衷有没有贯彻下来。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/