影视圈进入“打拐元年” 天王天后齐找娃(组图)

赵薇

刘德华

　　2010年被人们称为“微博元年”，也是从这一年开始，到2011年春节，“微博打拐”成为人们关注的焦点。3年之后的2014年，影视圈也意外进入“打拐元年”。今年，刘德华在江西拍《失孤》，一身农民工打扮，在火车站张贴寻人启事；陈可辛导演的《亲爱的小孩》也在热拍，面色蜡黄的赵薇[微博]踏上找寻孩子的路；而5月31日率先登陆山东卫视的《宝贝儿回家》主演陶红（大陶红）更告诉本报记者：“这部戏让我哭到崩溃。”

　　打拐，这个并不商业的题材，凭什么成为影视大腕争先恐后追逐的对象？

　　影视大咖“打拐” 天王天后也是普通爹妈

　　《失孤》让刘德华首次挑战内地农民工，这对“跌倒都有范儿”的天王实属罕见；题材撞车的《亲爱的小孩》中，赵薇为演村妇剪发、面色蜡黄，与时尚杂志中光鲜亮丽的她判若两人；《宝贝儿回家》陶红天天哭，夜夜哭，拍一部戏身心俱疲。这些随便代言一个品牌，出席一个活动就收入不菲的偶像明星、实力派演员，为什么争先恐后去“打拐”呢？

　　已为人母的赵薇一语点破天机，她说：“看完剧本，我被感动得一塌糊涂，好久没有看完剧本像看完片子一样感动，这个角色对我而言是巨大的挑战和考验，难演到让我现在已经开始寝食难安。”微博上，赵薇推广慈善不遗余力，尤其在生养“小四月”后，她转发有关孩子安全的微博频率增多。首次挑战“失而复得的母亲”，她说剧本合心意到不忍问陈可辛要高片酬。而《宝贝儿回家》的女主角陶红也是走火入魔：“我一天要哭好几场戏，几乎是从头哭到尾。”直到杀青，她还没从“丢孩子”的阴影中走出来，“那段时间感觉很难受，经常情绪低落、胸闷。”

　　对此，有意筹备“打拐戏”的电影导演冯万里解释，除了题材来源真实事件，让明星在情感体验上很有冲击力之余，“悲情引发共鸣，加盟其中的演员、导演、编剧，大多数生活中都结婚生子，有了为人父母的社会责任感，迫使他们愿意接触这类会‘走火入魔’的亲情戏。”

　　现实比影视剧更冷峻 这是件非做不可的事情

　　跟孩子挂钩的影视作品，《爸爸去哪儿》天真俏皮，《宝贝儿回家》现实冷峻，孩子们或笑或哭，都让成年人萌动赤子之心，影视进入“打拐元年”，会不会跟这两年萌娃掀起的影视风潮相关？对此，《宝贝儿回家》的编剧陈智认为，是残酷冷峻的现实，让影视人关注“失孤家庭”的命运跌宕。

　　《失孤》导演彭三源也同意现实更冷峻的说法，为了写故事他四处采访，见过很多长大后寻亲的被拐儿童，也见过很多寻找被拐儿女的家长，甚至跟随过找到家的被拐儿童认亲，“而当你听到一个寻子26年未果的母亲半夜痛哭，或者丢了21年的儿子跟亲生父母抱在一起号啕时，你就知道这是一件非做不可的事情。”

　　眼泪攻势有市场吗 激活正能量才是重点

　　“灵感大多源于纪录片或真实故事，细节难免想象。”题材撞车，陈可辛声称压力会有，但每个导演都有从相同中找不同的能力，他就倾向把真相拍出来，“《亲爱的小孩》希望用拐卖的故事，带出社会不同层面的问题，内容不仅涉及父母找孩子，还有孩子找到后家庭感情选择的碰撞和冲突。” 听完导演们的阐述，看“打拐戏”或许准备纸巾必不可少。但记者不禁疑问，单凭眼泪攻势，就一定能攻克泛娱乐化的影视市场吗？对此，陈可辛解释，虽然电影故事悲剧压抑，但最终一定让观众找到情感出口，“这就如同生活中一样，每个人都面临暂时解决不了的问题，但人的生命却不能尽于此就停止脚步。”《宝贝儿回家》编剧陈智也有比较一致的看法：“这些作品在带出社会问题的同时，也为观众找到情感宣泄口，故事素材来自真人真事，但随着剧情发展，在陶红寻子的过程中，她也帮助其他家庭找到孩子，而现实情况也是同样，此时，观众的心结一个个被打开，我想众多大腕加盟也是借其影响力，吸引电影观众、电视剧观众关注失孤家庭，普及全民参与打拐的意识，激活社会正能量。”