白燕升首度开口谈离职央视“内幕”:遵从内心(图)

　　北青报：今年的“两会”，您主持了一档名为《两会燕语》的时政访谈类节目，与您之前多年的工作轨迹截然不同，这样的节目是您一直以来的兴趣所在吗?

　　白燕升：严格地说，是老板对我的信任。实话实说，对这类节目一点兴趣都没有，纯属值班完成任务，尽职尽责而已。

　　积极进取阳光健康的，是正能量;但是公正客观讲真话更是正能量

　　北青报：从《燕生访谈》到现在的《香港故事》，不同的人物、一样的历史纵深感和文人情怀。有人说《香港故事》是听正能量的男人说故事，这究竟是一档怎样的节目?

　　白燕升：《香港故事》是一档立足自由港视角的人文类电视节目。所谓自由港视角，我的理解是不左不右、不偏不倚、史家笔法。从香港这个角度看待中国近现代进程，有趣且有料。

　　《香港故事》目前正在进行的是经典人物系列，我们选取的人物既有政治强人孙中山、邓小平、蒋介石在香港的点滴投影;也有1945年后，被政治裹挟避走香港的张君劢、杜月笙、张爱玲等。更有香港本土精英金庸、倪匡、李嘉诚……当然因为我对戏曲的偏爱，梅兰芳、孟小冬、红线女也是我们深度挖掘的人物。

　　如何在30分钟里呈现一个有味道的故事，我们的团队有一个共识，不是什么离奇什么古怪就说什么，而是力图挖掘选择人物身上的特质，言人所未言。比如做金庸，我们呈现的不是武侠大家，而是被鲜少梳理的报人查良镛。再如李嘉诚，他的财富故事家喻户晓，但是少有人特别是内地观众知道，他与香港的种种纠葛，他“赢得了财富，却输了尊敬”的嬗变过程是我们的故事重点。

　　感谢对我正能量男人的评价，什么是正能量?积极进取阳光健康的，是正能量;但是公正客观讲真话更是正能量。我讲《香港故事》，更看重后一点。少说些心灵鸡汤式的口号鼓励人，多说些真实事实，启迪人思考，这样有价值的正能量自然会从人的心中长出。我怀着敬畏的心讲故事，承担的是文化传承的责任，这是一个媒体的良心。

　　能够成为个性艺术家的朋友，与我的身份无关，是我们多年来彼此的信任和喜爱才走到一起

　　北青报：回到戏曲，为什么几位戏曲界特立独行的人，比如裴艳玲、比如张火丁都能视您为知己?这与您一条腿圈内、一条腿圈外的特殊身份有关系吗?

　　白燕升：能成为像裴艳玲和张火丁这样个性艺术家的朋友，是我的荣幸。她们习惯远离媒体，不愿接受什么采访，显然与我是什么身份无关，是我们多年来彼此的信任和喜爱，才走到一起、无话不说的。

　　我和裴老师一老一少，有灵犀有默契，只要见面就聊戏唱戏。有一次在去演出的车里，我们俩一会儿《秦香莲》、一会儿《蝴蝶杯》、一会儿《辕门斩子》，学着韩俊卿、金宝环、银达子等老梆子的腔儿，一唱一和其乐融融。

　　火丁很低调，不了解的人说她“怪”，说她“孤僻”。不错，她不爱交往，但对艺术很较劲;她不愿入世，但艺术很入流。她很信任我，无论拍新戏还是她的个人专场乃至演唱会，总能接到她的电话。她当初离开中国京剧院，是她喜欢不被太多世俗牵绊和打扰，于是就离开了。生活中火丁很放松，谈笑风生无所不谈。我们经常通电话聊孩子。她没野心，也没戏瘾，我说她是“老来得子”、“玩物丧志”了。怀孕三个月的时候，陪我在郑州唱了一段《锁麟囊》，之后，整整四年，没开口唱一句，前不久跟着胡琴练唱，自己吓了一跳，太难听了。不过请各位放心，这是个天才演员，4月底的复出首演，定会震撼视听。

　　我怎么可能和戏曲了结呢?我只是离开了戏曲频道，我和戏曲从未疏远，它在我的血脉中骨髓里

　　北青报：这一年来您刻意保持与戏曲界的距离，是转型的必须还是对这个行业本身有某些不认同?

　　白燕升：多年来，我坚守梨园寂寞挣扎，是盼着有一天戏剧风云漫卷;只可惜，这个地方不需要风云人物。人微言轻，有些东西谁也改变不了，于是选择离开。但我怎么可能和戏曲了结呢?我只是离开了戏曲频道，我和戏曲从未疏远，它在我的血脉中骨髓里。一个月前，偶遇一家媒体的老总，我们是初次见面，之前没有任何交集，他见我的第一句话就说：燕升，不干与戏有关的事，你就是务正业。从此，我们成了无话不说的朋友。

　　我的转身，并不像朋友们期待和祝福的那样华彩、亮丽。我看过一些成功人士的传记和演讲，在描述过往的时候，连那种最痛苦的不堪，都镶上了金边，连不堪都那么美好。别那么羡慕别人，别那么瞧不起失败，失败也是一种经历。成功学和失败学我都不愿意看，人生就是经历，我把这次转身看成是我的经历。确实刻骨铭心，因为要放弃原来的掌声、荣誉和伸手可及的东西，接纳现在的不习惯——往坏处讲，是一种折磨;往好处讲，是一种修炼。