打造选手
请捞仔做顾问尊重创作人彰显作品特色
歌曲选完了，接下来怎么打造？这也是所有观众都关心的问题，怎么把自己选到的“好歌曲”雕琢地更尽善尽美，也同样考验着导师们的专业功力。
既然是学员的原创歌曲，刘欢首先会充分尊重创作人，而且他还特意请到著名音乐人捞仔担任顾问，共同为学员设计编曲，发现他们作品中的特色，并加以彰显。
记者：现在来看，最看好的是哪位选手？
刘欢：我目前收到的备选歌曲质量都不错，很难取舍，最看好的唱作人既要其音乐具有鲜明的特色，还要有较强的原创能力和发展潜质，但这需要进一步接触才能初步判断。现在言之尚早。
记者：选到自己心仪的原创歌曲后打算怎么打造这些歌曲？
刘欢：首先会听取原唱作人的创作初衷，在尊重他们的前提下为完善作品提一些建设性的修改意见，一部分需要重新编曲，这次我请了捞仔做顾问，我俩共同设计编曲，他来具体实现。总之，锦上添花吧。
记者：您觉得自己可以在学员哪方面的进步上给出最大帮助？
刘欢：相信我长期积累的实践经验会帮到他们，发现他们作品中最重要特色，加以彰显；他们需要做的就是虚心。虚心才能进步。
当导师，他是最较真的一个
新世纪以来，互联网的普及，对流行乐坛构成前所未有的冲击。2004年以后，全民盛宴——选秀节目的出现，也改变了乐坛的生态。 2012年夏天，从不热心选秀节目的刘欢，受制作方几度盛邀，出任“中国好声音”导师。他说，“节目有两点让我心动，一是盲选，仅凭声音选择队员；第二，这是原版，我尊重知识产权。 ”
这一节目是他和年轻音乐人相互学习和交流的平台，也是重温往日音乐情怀的时空机器。“他非常鼓励我能唱出与他不一样之处，他说你要唱出自己心里的音乐。 ”参加首季《中国好声音》并成为刘欢组学员的王乃恩说。
刘欢很较真，把这场活动当事业做，但制作方更想把它当秀去做。身边的朋友透露，当要他在不同风格的学员王乃恩与权振东之中做出选择时，他百般纠结。“我真想对他说，你选权振东得了，没必要把自己整得这样难受。 ”王乃恩回忆。那场比赛后，他和刘欢紧紧拥抱。他安慰着老师，别哭别哭，我挺好的。
刘欢曾被央视封杀三年 《北京人在纽约》助其解禁
“前两年当刘欢开始发起音乐的烧的时候，我听到了他写下的一些音乐片段，他用不知是英文还是法文或是中文哼唱着他的一些歌的雏形。那时，我曾对他说，这种音乐迟早会有人听的。 ”1993年，乐评人金兆钧写道。刘欢的回答是，“这种东西要等待机会，因为味道太洋了。 ”
那一年，导演郑晓龙、冯小刚拍摄电视剧《北京人在纽约》。对选音乐人，他们十分慎重。每见一人，必先听其作品。最后选定刘欢，他也成为剧组唯一没去过纽约的人。
8月，片子已快剪出，片头、片尾、插曲、背景音乐依然全无。为了赶活，刘欢将整套MIDI设备从家中运到剧组所在的友谊宾馆。“我试过ROCK 一点的，也试过像FUNKY这种风格的，效果都不好。最后还是发现对本子的理解不对，因为它毕竟不是美国片，而是北京人在纽约，这就决定了最后的选择是中庸。所谓中庸就是既要有美国味，又要照顾到中国听众的欣赏习惯。旋律性要好，配器上不妨多一些变化与个性。例如片尾本来准备完全用管弦乐，把流行因素全部去掉，后来看效果也不见得好，还是保留了电声。 ”一个多月里，他写出《千万次的问》等7首歌曲、九十多段音乐。
而《北京人在纽约》在央视的播出，冲破了央视对他的3年禁令：1991年华东水灾，为了赈灾，刘欢与韦唯共同发起首都文艺界大型慈善晚会，这与央视的“风雨同舟，情暖人间”大型赈灾文艺义演形成竞争。在央视义演当晚，他没有接到任何通知，却在电视上突然看到主持人报幕：下一首歌本该由刘欢演唱，他却没到……待他火急火燎赶到现场，唱完最后一首歌下台后，发现随身携带的包不见了。他对名誉是很看重的，第二天，自然要上央视讨个说法。不久，还在《人民音乐》做编辑的金兆钧亲见广电总局下发红头文件，“上写刘欢迟到，还大闹会场，要对他实行封杀。 ”文件发出后，被迅即收回。据说有关部门认为这样下文不妥。
1990年代的刘欢，如金兆钧总结——“从《北京人在纽约》到《胡雪岩》，他进入了创作上的高峰期和演唱上的黄金时期。他的创作具有强烈的个性色彩，在流行性和艺术性的结合上提供了成功的范例。在演唱上，他进一步成功地融合了不同声乐艺术的演唱技巧。 ”加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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