有些名导总是将自己的女人肆无忌惮地糟蹋(组图)

　　2011年，二人真正做了一次“夫妻档”式的合作，杨亚洲以汶川地震为背景的电影《大太阳》上映，倪萍在其中演了一位母亲。尽管影片并未直接涉及灾难的实况，但对震后人的精神和心理的展现，还是让人有所震动。倪萍在电影中扮演了一位在灾难中失去孩子的母亲，丧子之痛和各种痛苦的交织，让倪萍在荧幕上的形象完全没有了都市女性的风雅，呈现出来的是发胀的双眼、干枯的嘴唇还有掩藏不住的悲伤。尽管倪萍依然展现了自己在表演苦情戏上的能力，但这次二人的合作，却算不得成功，毕竟影片本身是缺失了光彩的。

　　以鬼马和勇于牺牲形象来所，吴君如是女星中名列前茅的。相反，其老公陈可辛却以擅长描绘成年人之间的细腻的情感。所以看上去，两人戏路是不搭的。的确，二人也没有真正意义上合作过什么作品。在对吴君如有重要意义的影片《金鸡》中，陈可辛以制片人的身份出现，对影片的内容和吴君如的表现有多少影响，就不得而知了。吴君如在电影中的扮相算不得丑，但大金链子一头红发，却掩盖不了这个人物外观上的俗气。而吴君如为这个角色灌入的突破性表演，也将这个人物在社会历练中的不得已展现了出来。因此，看完此片，会觉得老鸡这个妓女，不仅不丑，反而是美的。

　　陈可辛同样还监制了吴君如参演的另外一部作品《神奇侠侣》，这部影片中吴君如则还是一如既往的大笑姑婆的形象，算不得什么突破。但陈可辛看来是受够了与老婆的合作，采访中多次透露已经厌倦了和吴君如合作，主要原因是性格不合。可能也是，互补的性格在生活中能调剂对方，但在片场，缺了浪漫和感情的维系，只是单纯工作对双方或许就是压力，这也体现出作为夫妻二人的精明之处。

　　对于蒂姆·波顿和海伦娜·卡特来说，似乎扮丑搞怪永远是常态，反倒做个普通平常的电影和人物，成了一件难得的事情。蒂姆·波顿以暗黑式、哥特式的、奇幻又充满想象的电影风格著名。而海伦娜，也从来不在意自己是否能够成为一个性感明星或者拿到什么大奖，对她来说，演到有趣又诡异的角色，是比什么都重要的事情。因此，这两个人的结合，似乎成了电影史上最为登对的事情，而两人在婚后的合作，也变得更加顺理成章和珠联璧合。

　　在《理发师陶德》中，海伦娜再当绿叶，扮演了洛维特夫人，这个夫人，在杀人狂陶德的楼下开了一间馅饼店，而馅饼的原料就是陶德所杀掉的人。影片风格灰暗，海伦娜在影片中以哥特的风格出现，黑色的衣服、深色的眼影、红色的点缀，恰切的将这个人物的状态和阴暗面说明出来，而海伦娜在影片中用略显神经质的表演带动了这个人物的发展，前喜后悲的洛维特夫人，就成功的在海伦娜古典怪异的表演中诞生了。

　　在电影《爱丽丝梦游仙境》中，海伦娜出演了一个反派人物红桃皇后，专制而又凶恶。借助于现代科技，海伦娜在影片中的造型非常具有趣味。大脑袋小身材已然怪异，而蓝色的眼影，桃心红唇、细线眉毛、大红头发，就更让这个角色的形象看起来荒诞不羁了。当海伦娜在2001年嫁给这个堪称世界上最鬼才的导演之后，她几乎参与了他的每部作品，而且继续着自己不断尝试不断突破的演出。很明显的是，在遇到波顿之后，海伦娜似乎发现了更为真实的自己，开始了与之前不太一样的电影演出，而大导演波顿，则一如既往的哥特和梦幻着，只是其中多了海伦娜这个优质的助手。