“出事” 先在大会上检讨，我再跟他聊通
新京报：一旦谁出了负面新闻，媒体报道就会写上“赵本山徒弟”怎样。
赵本山：这很正常，好多事我也跟他们讲了：社会没有任何秘密，要接受公众监督。没办法回避这些事，真正知道自己做了什么是最重要的。心里得有谱，知道自己没有违背法律的底线、没有冲击到那儿，就不用害怕。
对学生的教育，这是我很迷茫的一件事，操的心比任何事务都要多，因为无形中他们会出现家庭的、社会的各种问题。一个家庭，过去很好，出名后两人闹矛盾，我就会和他们说明道理。社会的吸引力太大，没有扛住，这都允许，但是你得回头，回头了就好了。
好多事情我也不想说，他们出的毛病都到达你的底线，无法接受，但你还得接受，因为收了这么一伙人。我有时候经常睡不着觉，考虑的都是他们。
新京报：一个学生犯了错，你一般采取什么办法?
赵本山：任何人出了问题，我会让他在大会上检讨，回头我必须再跟他聊通。二人转这些演员，需要眼泪他当时就有，你要看不到他的心理，就很难跟他解释。他不知道是犯错，这就很可怕，因为他没见过更多的东西。
出了名，照相、签名的、找吃饭的，碰到坏人，说你在这儿干啥啊，弄点别的，我开个店，你给我整整，这都是常有的事。公司的管理细则就是制度，就像法律一样，写得再细，还会有冲击底线的。他知道什么是犯罪，为什么还要犯罪呢?这就要长期地跟他们打交道，像游击战争似的，还是以感动为主，让他们知道自己的错误。
开除? 至今没开除过谁，我的付出他们清楚
新京报：开除过不听话的徒弟吗?
赵本山：至今没开除过谁，出现事故我会找他们谈，他们会瞬间通，但不是真通，真通需要过程。我的公司跟别的公司完全不一样，是无可复制的，我给予他们的比给予我孩子的多得多，我的付出他们非常清楚。有时候师兄弟谁犯点毛病，他们也着急，说“别让师傅上火了，这么大岁数了，他多活两天，就有咱们的饭吃，你把他气没了，咱们都没了。”他们都很清楚。
无论怎么付出，我没放弃过，我觉得很值，因为我在做一项事业，它是一个非物质文化遗产，我是传承人，我一直在做这件事。这里尽管有利益，可我把这些看得不太重。对于我来讲，过去没钱的时候是渴望有钱的，现在确确实实钱对于我来说是工作业绩，而不代表什么。
新京报：你现在主要通过影视剧或舞台来培养他们?
赵本山：影视是一个窗口，他们通过演影视(剧)，提高自信和知名度。这个过程教起来很难，毕竟是让二人转演员去演人物，而且要是赵氏风格的东西。但其他演员即便很专业也不行，接话都接不上。
我们拍戏时可能你们去过现场，大家都问，这剧本能有吗?剧本真没有，就是告诉你，这段戏是什么、怎样表达，然后就现场对接。无论这个事真与假，都是生活中的小矛盾。农村里的情感、经济利益问题，是小中见大的社会问题。
■ 徒弟个案
小沈阳
你回来，你就是当时背一个小破兜，到处唱二人转的。
小沈阳站在我肩膀上，一下子就干到一线上。他懂表演吗?一点不懂。他也不知道怎么就出名了。他无论表演还是接戏，都需要我的帮助。大家用他的票房(号召力)，却没有一个负责任的导演、剧本去对待他，所以我想让他重新回到这个团队里，不能草率地去外面闯荡。
前两天他还去演出，我说你回来，回到这个团队中，别拿自己当个腕儿。怎么说你呢?你就是朝鲜发了一个卫星，一下子发上去，到天上连美国都找不到这个人在哪儿，这挺可怕的。你得让人家找到，找到以后你得有能力回到地下，这才是成功。
他跟师兄弟们越来越远，已经不会演二人转了。不是他自己变了，是外面对他的情绪变了，“小沈阳老师”，这个那个的，一出去又是眼泪，又是鲜花，又是横幅，这会把一个演员弄晕的。我说你回来，你就是当时背一个小破兜，到处唱二人转的。你回到这个身份来，这一切全都是空的，你别把这个当成真的。演员别建立一个偶像概念，偶像是暂时的，实力才是你一生的财富。我相信他会逐渐好起来。口述：赵本山
■ 代表弟子
本山传媒官网里专门有个栏目叫“本山弟子”，按拜师先后给徒弟们编了号。除了照片、简历，还给出了每个人博客、微博和贴吧的链接。在官网上和演出现场，还有知名弟子的周边产品售卖(右图)。
王小利(06号弟子)
代表作：电视剧《刘老根》及“乡村爱情”系列，央视春晚小品《捐助》《同桌的你》
程野(20号弟子)
代表作：电视剧《关东大先生》、电影《三枪拍案惊奇》《大笑江湖》
小沈阳(25号弟子)
代表作：电视剧“乡村爱情”系列、央视春晚小品《不差钱》等、电影《三枪拍案惊奇》《一代宗师》
宋小宝(32号弟子)
代表作：电视剧《关东大先生》、辽宁台春晚小品《相亲》
沈阳刘老根大舞台后台，二人转演员化妆准备登台。新京报记者 郭延冰 摄
身着东北花袄的工作人员在门口迎客。新京报记者 郭延冰 摄
二人转是什么?就像猪大肠，你吃大肠得有那个臭味，没有可不行。它又像臭豆腐，又臭又爱。但要弄太干净了，就不是它了。而它的生命力又极强，类似于冬天的大葱，面黄根枯心不死，来年早晚会发芽。
小舞台
坚持真，坚持俗，就不会败
新京报：你一直认为二人转才是本山传媒的根基。
赵本山：大概2000年左右，创作上遇到瓶颈，我就看二人转。那时候我正红，不知道未来的方向，我曾经也想回到北京，后来我想我不能走，因为我是这块黑土地里走出来的，我这种风格，如果变味了，就不存在了。我看了一场二人转，当时就收了张小飞，感觉又找回来了。表面看是我拯救二人转，其实是二人转拯救我。这是真正有干货的东西，尽管有的地方俗不可耐，但它应该会有改变。后来我提倡绿色二人转，把里边的糟粕剔除，剩下的精华非常好。
二人转是什么?就像猪大肠，你吃大肠得有那个臭味，没有可不行。它又像臭豆腐，又臭又爱。但要弄太干净了，就不是它了。现在提倡正能量，这是我跟演员学的一个新词。能不能让二人转走向不要太消极，讽刺也好，但都要有一种积极的话题性，这正是我们在做的。但我还不希望二人转没了本土的感觉，这是要坚持的。好多东西因为没有坚持住，可能最后就失去生命、失去力量。
人活到最后，从无到有，还是要回到最自然的状态，这个状态是你最幸福的。现在的我们都不自然，自然是与“真”挂钩的，一“真”遮百丑，俗中见雅。所以我传达的要求，是保留二人转的传统，坚持俗、接地气，不能把二人转搞变味了，它不是芭蕾，不能搞洋，而且要坚持这是一个快乐的文化。我们生产的所有东西，到了剧场就是让你笑的，也有传统的段子，能把观众唱流泪，但是瞬间又让你笑，我们有这个能力。
新京报：你觉得二人转会一直这么火下去吗?
赵本山：我怕走歪路，如果它永远坚持俗，坚持真，就不会失败，它也是与时俱进的。如果完全维持过去的老唱段，不会有市场。二人转就是通过模仿、搞笑，以及舞台上卖力的表达，这是其他演员做不到的。不把观众整住，这场戏下来自己心里都会觉得窝囊，一宿睡不着觉。再看现在的演员，有几个歌没唱好，或者说这场戏没演好，担心得一宿不睡?因为钱挣着了。只有二人转演员，因为他们必须把观众叫进来、买票，否则没人给开钱。
这是一个适者生存的环境。过去不这样，他们不是专业团，没人给钱，从小拎包学这门艺术，上小剧场小茶馆演，第一天演得不好，第二天老板就撵，演员就说我在这儿白演几天你再看，都是这种命运。所以二人转生命力极强，类似于冬天的大葱，面黄根枯心不死，来年早晚会发芽。像这种草根艺术是野生的，训练出来的是一种家养的，我们不能不承认它是一门艺术，它是纯朴的、不加修饰的，营养价值极高，抵抗力极强，抗风抗雪抗各种灾害，但是还活着，这就是生命。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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