刘欢
刘欢，不喜曝光，不爱受访，自称习惯过着闲云野鹤般的懒散生活。然而，此次操刀大型古装剧《甄传》的全部音乐，历时三个多月，全情投入、心无旁骛。不仅把全部剧集通看三遍，创作期间还曾到横店探班拍摄现场。
刘欢如此花费心力只因导演郑晓龙，二人的交情要上溯到1993年的电视剧《北京人在纽约》。刘欢透露，“我很多年不干这事儿了（不帮电视剧做音乐），这次纯粹是因为和晓龙导演的私交被拉上了‘贼船’。”对于刘欢这样量级的乐坛人物，现在选择去做某件事都以“值得”和“交情”为先，“经济考量”次之，因此刘欢现在做的好多事儿都是从兴趣出发。而对于国产剧投资方普遍轻视甚至忽视原创音乐的现象，刘欢既表示可以理解，但同时也不无担忧。
二次合作：无法拒绝
北京晨报：郑导是怎么说服你的？在创作过程中最大的感受是什么？
刘欢：他找我，我无法拒绝。1993年《北京人在纽约》时我们第一次合作，这么多年的交情，郑导对我很信任，我也很相信他的作品，如果是好片子，值得给它添把火。而且现在大家一谈流行音乐，动不动就是歌曲，我觉得可以在音乐方面做点事。
郑导的前期工作很到位，故事处理得特别好。其实像这类电视剧很容易注水的，别人一拍指不定水成什么样呢。郑导现在压缩到70多集，除了中间有一部分是王爷和甄的抒情戏，前20多集和后20多集剧情紧凑到我加音乐时根本没有匝口。比如转场时，本应该能用音乐衔接，结果连这个间隙都没有。
北京晨报：这部戏在音乐方面最难解决的是什么？
刘欢：做插曲时在美国，还没看过全部剧集，但有几首插曲需要提前介入，因为拍的时候有些镜头演员要对口型。像《菩萨蛮》、《采莲》等必须先写出来，不然演员不知道唱什么。再回来做音乐时，整部戏看了三遍，做之前看了一遍，然后70多集的音乐，我是一集集放上去，最后放完又跑了一遍。那三个月专心于此，其他什么事儿都没干。
最难解决的算是画面的伴奏。比如她（某嫔妃）弹奏古琴，他（果郡王）吹笛儿，这俩乐器你做音乐时得有，但只有这俩也不行，形成不了伴奏，还得配上管弦乐，挺麻烦；还有，拍摄时演员是胡乱吹奏的，你作曲时还得对上他手部的动作。
北京晨报：听说你还特意到横店去探过班？
刘欢：去横店呆了一两天，因为设计音乐要把音乐的风格弄得跟场景的空间感一致，比如音乐弄大了，但它屋子没那么大，听起来就会有间离感；大殿很宽敞，但音乐写得很小，空间感也有问题。
北京晨报：《北京人在纽约》的创作过程有这么耗费精力吗？
刘欢：那时更麻烦，我是后期介入，全剧组就我一个人没去过纽约。他们已经拍完了，同期录音没法修正，不可能再做什么改动。音乐只能对着成片的可能性去做。每天做出一集、套一集，合适了就去录，录完再去贴。
北京晨报：给你的时间比《甄传》宽裕吗？
刘欢：原本打算11月播，我觉得三四个月挺宽裕，但是《北京人在纽约》的总赞助商是个汽水品牌，厂家希望在夏天播。播出提前后，不到一个月我完成几十条音乐，7首歌。如果再多一个月要精致很多。
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