有些人很奇怪，为什么曹雪芹写《红楼梦》整整写了一辈子，到死也只写完了三分之二。而世界上大部分著名作家，一辈子也就写过一二部真正的好作品，之后不是封笔不写，就是写出来的和精品差别很大。
中国作家富豪排行榜首位的郭敬明，他的代表作《梦里花落知多少》被北京市一中院判定抄袭，勒令其停止出版该作品，并且赔偿给原作者庄羽经济损失20万元。
道理很简单，一旦灵感没了，协作环境改变了，你的心态变了，或者肚子里面的货都掏出来了，即使再下苦工也写不出来什么。
就比如王朔，以前那么火，现在整一个靠流氓手段自我炒作的人，20年来没写出过能够让人看得作品。为什么?
文如其人，一个人是怎么样，他的作品大体就是这样。他的心态跟最初时候不同了，感觉不同了，自然写不出来了。
其实归根到底也就是一句话，文学创作不可能短时间内出成绩的，而且不可能长久不衰的出成绩，这是至少1000年以来历史的客观规律!
这样就出现一个悖论。
商业化社会急功近利，要求短时间内出成绩。打个比方，网络作家签的合同，每天都要更新几千字到1万字，你长期不更新，读者就没心情继续等，以后就不看了，网站损失就大了。
对于韩寒，王朔，海岩这样的明星呢，这点就更明显。
他们作为半作家半娱乐圈的人，必须不断的炒作自己，不断让自己有新的话题，成为公众人物。
这样你一部新书合同可以有几百万，一次出场费就十几万，这些不是空口说白话，都是立竿见影的事情。
但只要没人关注你，你有几个月不红了，好了。一本书的合同立马降成几十万，根本没人喊你出场，收入就大减了，等于你的身价和财产一下子就跌下来了。
我们普通人的个人财产是什么?房子，车子，存款，首饰，甚至传家宝手镯，字画。
这些人的个人财产则主要就是他们的名气和红的程度。
以王朔为例，他最后一部优秀小说还是1992年的事情，后来就基本把之前的作品改一改，卖给电视剧电影，也曾挂着个名头搞了《编辑部的故事》什么的编剧。实际上，他这20年来没有出过一部好作品。
但人家会炒作自己，今天骂齐白石不会画画，明天说自己吸毒嫖娼，后天跟徐静蕾搞暧昧搞同居，始终处于热点话题。好了，人家07年写的三篇不知所云的文章卖了整整500万元。
所以说，这个悖论就形成了一种必然的结果。
一些名气大但已经无法写出来东西 或者 短期内无法写出来东西的明星作家们，也算是被迫找了所谓的代写。
这些代写可能是不知名或者刚有点名气的小作家，或者干脆就不是一个人，而是一个创作团队。
他们如果自己写这样的东西去发表，不要说赚500万，怕是连5000块钱都没人愿意给，跪在出版社门口也没有人给你出版。
就算能出版了，也是赚个1，2万块了事。
现在为这些大牛打工，一本书写出来，人家给你个10，20万，以后对你照顾点提拔点，帮你在业界站住脚，对你来说已经算是不错了，而且收入也多了几十倍，何乐而不为呢?
至于这些大牛们，其实就成为一个符号，一个被包装出来的公关家，他的工作就让自己继续红，继续成为焦点，而所需要的作品自己虽然写不出来，却自然有人提供。
这也算是各取所需!
所以韩寒这件事情，并不算稀奇。而对他的质疑其实也不是一天两天了!08年时候连王朔都说韩寒大部分作品不是自己写的。
而对于业界来说，比如王朔之流50多岁的人，找一个40多岁的人写一部作品，可能不太好分辨真假。
但作为一个有十年以上文学工作的普通出版社编辑，要想判断一部作品到底是一个17岁天真幼稚的少年写的，还是一个40多岁饱经世故的中年人写的，其实根本没有什么的难度。
其实就算现在，想证明的方法也很容易，任何一个作家，不管写什么东西的，不管是写纸搞，敲键盘，还是口述由别人记，都至少对自己的作品都有一定了解。就算因为时间太长忘掉一些细枝末节，但核心内容总不可能忘记。
找一些中立的人士，搞一个什么公开的证明会，临时准备一堆韩寒作品里面的问题，让其现场解答不就真相大白了。
你如果连自己作品都不了解，不了解举的典故的意思，说不出一些段落表现的隐含意义，那如果不是找人代写，就是这个人有严重的失忆症了。
其实就像中国足球十场有八场是假球一样，一些东西在行业内部几乎是众所周知的事情。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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