哈导后来见我就跑
记者：今年是怎么接到央视春晚邀请的？
杨丽萍：当时哈导找我，说让我上春晚，我一听，说，哎呀，没有作品，上不了！她说希望由我来跳《龙凤呈祥》中的凤凰，我说凤我不会跳，她说那你想一个，说今年是春晚30周年，要不就跳《雀之灵》《月光》《两棵树》串烧？我一听马上喊――不串烧！不行！她就提出来说听说你在做一个舞剧，有没有做好？可不可以把舞剧的一段舞拿来表演？我说可以。那时我们正在昆明排练舞剧《孔雀》，我们很多片段都有雏形了，但三宝制作的音乐还没做出来，服装也没进入，很多这样的问题，但因为盛情嘛，我觉得正好把自己喜欢的一段舞呈现出来。
记者：对自己在央视春晚的表现满意吗？
杨丽萍：不满意，只能算是理想状态的60%。这个作品本来的长度是7分55秒，但哈文跟我说，只能给我4分钟。我说不行；后来又说给4分半钟，我还说不行；最后给了5分钟。这已经是春晚舞蹈中时间最长的了，但是你看那个舞蹈的动作，还是很紧张、很仓促。
记者：从《雀之灵》《两棵树》到《竹》，此前参加过的几次春晚，哪一次印象最深刻？
杨丽萍：我最看重的是作品，也就是说有没有好的作品，作品得不得到尊重！我印象比较深刻的是《两棵树》《雀之恋》，为什么呢？因为比较尊重舞蹈的规律，演出《两棵树》那次，导演要求加伴舞，不行，不要！连《月光》也要加伴舞，那完全是破坏意境！最后导演和摄像是按照舞蹈规律来分镜头的。今年的《雀之恋》，我们舞蹈前部的口技学鸟叫，花了那么长时间和功夫在练，在镜头前几乎什么都没表现，给了个全景！整个舞蹈大量的侧影、跟拍，动脚拍腰，我们不是白跳了吗？镜头、舞美、灯光好多分镜头分得不好，这就像奥运直播一样，分镜头分得好坏直接关系到比赛的精彩程度。《千手观音》叫得响就是尊重舞蹈规律。春晚前，今年央视负责歌舞类节目的导演杨莱莱都快被我追得崩溃了，摄像也好、灯光也好我都会跟他们讨论，好像有点越位了，但我太知道镜头不好对舞蹈效果的影响有多大，所以我还是抓住他们不放；哈导后来见我就跑，她事太多了，跟我说她两天两夜没睡了，我也挺同情她的，可我说不行，哪个镜头还得讨论，不解决就追着她。相比较而言，今年湖南卫视春晚上和小彩旗跳的《春》，对方很尊重舞蹈规律，镜头跟得很紧，人全。
记者：虽然有诸多遗憾，《雀之恋》还是引起很大反响。
杨丽萍：不错了，央视整整给了我们5分钟时间！我的男舞伴王迪上过5次央视春晚，但没人注意到他。他说这次跟我上春晚太舒服了，上了5次春晚，从来没见过哪个导演这么认真地去研究舞蹈，尊重舞蹈，给舞蹈一席之地。工夫不负有心人嘛，有调查说80后的孩子都喜欢，他们这一代很难搞定的，哈哈。
记者：好玩的是，网上大家都在讨论“雌孔雀怎么开屏了”？
杨丽萍：哈哈，自然界里的母孔雀尾巴是秃的，舞台艺术不可能那么写实，在傣族历史上过去女子是不能跳孔雀舞的，刀美兰跳孔雀舞以前，云南村寨里孔雀舞都是由男人跳的，后来村寨里女孩子可以跳孔雀舞了，也是穿着筒裙，但我改模样了，人类里头是女子好看，那我就让两只相爱交配的孔雀都开屏，特别是舞蹈的最后，男女开屏双手合十的手印姿态，是象征生命的交融合一。
我老逼三宝，他都快翻脸了！
记者：《雀之恋》不同于以往的其他作品，同样都很空灵，但更温暖，充满喜悦和希望，我注意到你脸上甚至有微笑，这是否与心境有关？
杨丽萍：《雀之恋》想要表现的是一种生命的大爱。音乐旋律几乎等同于舞蹈一半的灵魂，但春晚上的《雀之恋》音乐太仓促了，《孔雀》的音乐委托三宝创作，但这支舞蹈的音乐我在彩排前三天才拿到。之前排练的时候，我们一直是没有音乐的，就是靠数着八拍编排的。三宝为春晚写的音乐很甜美，舞蹈表现就会往这个音乐上去靠，太甜美了，连我妈都说一听这个音乐就想谈恋爱，说我就像个小朴哨（傣族姑娘），哈哈，没办法。音乐和舞蹈需要千锤百炼才能出精品。
记者：看来您对这段音乐还不是完全满意？
杨丽萍：三宝为春晚写的这段音乐，旋律还不够经典，你看他创作的《暗香》《我的父亲母亲》多棒，我希望舞剧《孔雀》的旋律能像《天鹅湖》那样经典，《天鹅之死》只有钢琴和大提琴那么简单的旋律（哼起旋律），却那么经典。凡是好的舞剧一定要有好的旋律，音乐是舞剧的灵魂，如果《孔雀》是春晚那样的音乐可就麻烦了，舞剧的成功与音乐的关系太重要，你像《白毛女》《红色娘子军》就是因为好的旋律，拿过来舞剧就能成功，中外这些优秀的舞剧都是旋律太好了！《雀之灵》的旋律是可遇不可求，我老逼三宝，他都快翻脸了！
关于《孔雀》
有悲喜离合，也有一些魔幻
记者：舞剧《孔雀》为什么没有“云南”二字，没有延续之前作品的地域性质？
杨丽萍：没法加！哪个作品有哪个作品的创作规律，中国人一提“孔雀”都会想到云南，也没有叫《雀之灵》因为那只是其中一个片段，叫《金孔雀》又太俗了，《孔雀公主》那太像是一个神话故事，我跳过的《召树屯与喃木诺拉》又太写实，《孔雀》想要表现的是生命自然的轮回，恋爱是这一生命轮回中很重要的一个阶段，不会完全超脱，有悲喜离合，也有一些魔幻。
记者：为什么对孔雀这么情有独钟？
杨丽萍：西方有天鹅，东方有孔雀。孔雀真的是表现东方的一个很好的形象。现在有很多人在做孔雀题材，但我做的不一样，我把它吃得很透。要做到这个，你得有天赋，得有情感，得有学问，还要做功课，很不容易的。你看春晚，我不就只做到了60%吗？最让我目眩的是孔雀交配时候的情景，大群孔雀在荷花池塘边，慢慢地展开尾巴，尖叫声让耳朵不得休息。在傣族的孔雀舞中，孔雀不仅是美丽的象征，还象征着智慧和力量。一只孔雀，在森林里无所顾忌地生活，那种骄傲、野蛮，到最后哀伤地死亡，就是生命的一个轮回。人类和鸟类一样，经历春夏秋冬的四季更替，从灵魂上讲，这是自然界共通的一个哲理。
记者：之前推出的《云南映像》《藏谜》《云南的响声》等原生态作品，云南、孔雀、图腾等符号一再演绎，有人会问，您的创作难道走不出这些东西吗？《孔雀》又是怎样的一部舞剧呢？
杨丽萍：《孔雀》既不是原生态的，也不是民族舞，它是创造性的，很民族又很国际。我们这次尝试比较有实验性，我觉得是在追求一种新的方向，举个例子，我特别欣赏何训田创作的音乐《阿姐鼓》，很民族又很国际，这种理念太有意义了，它能从灵魂上找到人类共同的东西。电影《卧虎藏龙》的音乐也是这样的，我很欣赏这种审美，很东方又很时尚。原生态作品展现的是一个原汁原味的民族的文化特色，而《孔雀》会追求这背后的精神上的东西。
记者：有人说《孔雀》将是杨丽萍的自传之作。
杨丽萍：不会，《孔雀》有故事性，但不会那么写实，我不喜欢太写实，我也是自然界中一份子，我不喜欢现实中的写实，《孔雀》是对生命的一个探讨，但借助孔雀这样一个深入浅出的形象去讲述。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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