1996 巩汉林、赵丽蓉表演小品《打工奇遇》。
1997 董文华演唱《春天的故事》。
1998 王菲与那英合唱《相约九八》。
范晓萱与解小东演唱《健康歌》。
刘欢演唱《好汉歌》。
刘德华、张信哲、毛宁重新演绎《大中国》。
1999 陈红演唱《常回家看看》。
赵本山、宋丹丹、崔永元表演小品《昨天、今天、明天》。
2000 赵本山、宋丹丹表演小品《钟点工》。
董洁和谢霆锋在一歌舞节目中以新婚夫妇亮相。
2001 赵本山、范伟、高秀敏表演小品《卖拐》。
2002 赵本山、范伟、高秀敏表演小品《卖车》。
2004 周杰伦首次上春晚，演唱《龙拳》。
赵本山表演小品《送水工》。
2005 20位聋哑人表演《千手观音》。
2006年 歌曲《吉祥三宝》。
赵本山、宋丹丹表演小品《说事儿》。
2007 赵本山、宋丹丹表演小品《策划》。
2008 蔡明、郭达表演小品《梦想家园》。
2009 赵本山、小沈阳、毕福剑等表演小品《不差钱》。
2010 小虎队重组。
这些话从春晚开始流行
1984年 马季表演的单口相声中的台词：“宇宙牌香烟誉满全球!”
1986年 冯巩搭档牛群说相声，首次说了“我想死你们了”， 之后这句话就成了冯巩每年春晚的保留节目。
1988年 牛群出演的相声《巧立名目》中，“领导，冒号”让许多人会心一笑。
1990年 赵本山和黄晓娟表演小品《相亲》。台词：“啥也别说了，理解万岁吧。”
1992年 赵本山再次和黄晓娟搭档征婚小品《我想有个家》。台词：“有困难要上，没有困难创造困难也要上。”
赵丽蓉的小品《妈妈的今天》，台词：“探戈就是趟啊趟着走，三步一回头，五步一招手，然后接着趟啊趟着走。这叫探戈!”
1993年 赵本山、阎淑萍等演出小品《老拜年》，台词“给你点阳光你就灿烂”成为经典流行语，还被演绎成多个版本，如“给你点秋水你就缠绵”、“给你点星火你就燎原”、“给你点洪水你就泛滥”……
1993年 毛宁因为一首《涛声依旧》红遍大江南北，其中的经典歌词“这一张旧船票能否登上你的客船”在1999年被赵本山在小品《昨天 今天 明天》里改成了“我这张旧船票还能否登上你的破船……”，产生了意想不到的喜剧效果。
1995年 巩汉林和赵丽蓉表演小品《如此包装》。台词：“六月六，六月六，六月六啊六月六!”
1996年 巩汉林和赵丽蓉表演小品《打工奇遇》。台词：“它为什么这么脆?就是一盘大萝卜。”
1999年 赵本山、宋丹丹、崔永元表演的小品《昨天 今天 明天》中的台词：“谁说我的脸长得像鞋拔子，这是正宗的猪腰子脸。”“哈喽啊，饭已OK了，下来‘咪西’吧!”“秋波，就是秋天的菠菜。”
2000年 在赵本山、宋丹丹表演的小品《钟点工》中，“小样儿，你穿上马甲，我就不认识你了?”这个本来湮没在笑话堆里的平平之作，有了舞台上赵本山和宋丹丹的身体力行，一下子成了很多人的口头禅。
2001年 在赵本山、高秀敏、范伟表演的《卖拐》中“走两步”，配上赵本山范伟的经典动作，让人笑破肚皮。像“我就不明白了，同样是夫妻，差别咋就这么大呢?”范伟握着赵本山的手“缘分啊”都成为朋友间调侃的流行词汇。
2002年 赵本山、高秀敏、范伟表演的小品《卖车》，让“忽悠，接着忽悠”成为流行语。
2006年 赵本山、宋丹丹、崔永元再次同上春晚。“你大妈已经不是你六年前的大妈了，你大爷永远是你大爷!”“那是相当地……”虽然这个词本身不搞笑，但配上宋丹丹特有的语气，当年成了被广泛运用的流行词。以至于这个本来被用于正式场合的修饰词都失去它原来的意义了。
2007年 赵本山、宋丹丹搭档牛群表演了讽刺娱乐圈炒作之风的小品《策划》，宋丹丹那句“你太有才了”以及“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机”风靡一时。
2008年 蔡明、郭达表演小品《梦想家园》。台词： “为什么呢?”
2009年 赵本山带着徒弟小沈阳登上央视春晚舞台，表演小品《不差钱》。台词：“人生最痛苦的事就是人死了，钱还没有花完。人生最最痛苦的事就是人没死，钱花完了”“这是为什么呢……”
刘谦在魔术表演中的台词“见证奇迹的时刻到了”。
2010年， 郭冬临在小品《一句话的事》中，一句“你心里能不能阳光一点”，成了很多年轻人的流行语。
谁是主角?
中国中央电视台春节联欢晚会，通常简称为央视春晚，或直接称为“春晚”，是央视在每年农历除夕晚上为庆祝农历新年举办的综艺性文艺晚会。1983年，央视举办了第一届春晚。今年将举行第三十届。这台晚会已经成为了中国人的“新民俗”。从此每年农历除夕北京时间晚8时(早期曾经在晚8时之前播出)，春晚都会在央视播出，直到次日凌晨1时。有人说，从文化发展的角度看，央视春晚开创了电视综艺节目的先河，且引发了中国电视传媒表达内容、表达方式等方面的重大变革。
张闳
过年意味着什么?从千里之外赶回家，阖家团圆吃年夜饭，祭祖，放鞭炮烟花，穿新衣，拜大年，走亲访友，上街看新娘子，不用上学上班，轻松地玩耍……曾经有一段时间，在中国大陆民众春节期间繁忙的事务中，还可以加上一条：看春晚，也就是看中国中央电视台的春节联欢晚会电视节目。几十年来，看春晚成为民众除夕夜的一项重要的活动。而且，在春节过后的一段时间里，评价春晚节目、演员和主持人表演的优劣得失，成为人们茶余饭后议论的话题之一。不同趣味倾向的人甚至可能因为意见的不同，而产生争执。
对于1980年代的民众来说，在娱乐性的文化活动相对匮乏的情况下，全家共同观看“春晚”，不失为阖家团圆的方式之一。最初的春晚，看上去就像是一个大的机关单位内部的文艺晚会，平常的桌椅板凳，公众可以看到那些熟悉的文艺明星，他们也就像是普通的远亲近邻，大家围坐一团，吃着糖果瓜子，喝着茶，随时起身表演节目，其节目虽然简单，甚至有些幼稚，倒不失质朴。官方电视台表现出平常难得一见的亲民面容，对于刚刚脱离“革命化春节”的民众来说，有一种强大的亲和力。在民间传统的节庆文化和礼仪严重流失的情况下，春晚成为一个差强人意的代用品。
另一方面，国家电视台主导的春节庆贺活动，又始终贯彻了国家意志。赵忠祥、倪萍所代表的主持人，既是国家形象代言人，又扮演着家庭中的某种角色。他们既是国家面容和话语的传达者，又是家庭内部权力的代言人。通过春晚，国家电视台努力营造一种“家国一体”的效果，以“家”的氛围来刺激“国”的想象，或者相反，以“国”的意志来构建“家”的理念。这种方式既是现代的传播技术的胜利，又是官方与民间传统文化达成谅解和相互融合的一种文化形式。在同一个时刻，全国人民看同一档节目，发出同样的笑声，直到下一个春节的到来。如是循环往复。节庆文化大一统的局面，为社会整体性的大一统局面，提供了一个象征性的镜像。有时也难免以国代家，通过文艺节目来进行一场盛大的“家-国”换位的帽子戏法。
事实上，无论是陈佩斯所表演的城镇小瘪三，还是赵本山所表演的乡村大忽悠，充分彰显了农耕时代小农的生活理想和快乐原则。赵老蔫的喜剧性，是中国古代传统中的“高老庄”文化梦想的现代再现。这种梦想满足了大多数普通民众的心理需求。这一农耕式的快乐与现代传播科技的结合，是电视小品这一文艺品种获得成功的秘密所在。
然而，近年来，人们对于春晚的批评性的意见越来越多。尽管央视自称春晚依然维持着极高的收视率和观众满意度，但收视率和满意率越来越低，却是所有人都心知肚明的事。寓教于乐，一些人感到收获颇大，但也有人不乐意，过年了，却还不得不接收一场爱国爱党的思想政治教育，与合家团圆的喜庆诉求相去甚远。人们对于节庆和休闲娱乐文化的理解、需求，在美学趣味和文化价值上的分野，也越来越大。一体化的文化形态和娱乐形式已不复存在，标准统一的“笑阈”也早已消失。爷爷奶奶们只要马季的形象一出现，就会发笑;爸爸妈妈们则可能只为赵本山、宋丹丹而笑。而在二三十岁的年轻人看来，这本身就是一件很可笑的事情。可是，当年轻人为周星驰而哈哈大笑的时候，父母、老人只会觉得，孩子们疯疯癫癫，莫名其妙。年长者对蒋大为的矫情演唱如醉如痴，年轻人则喜欢周杰伦含糊其辞、咿里乌鲁。这样，为了大团圆的目标，春晚只能变成大杂烩。结果是，谁都不满意。甚至有网民称，每年还会去看春晚，为的就是接下来去骂它。作为团圆和喜庆象征的春晚，便沦落为一出特殊的娱乐节目而已，跟除夕夜这样一个重要节日所要求的文化心理分量不对称。它存在的合理性，也就大打折扣，至少，它不再是唯一的和不可替代的。
对于春晚的评价的分歧，反映了社会人群在文化上的细分化。不同年龄、不同性别的成员，对春晚的兴趣会完全不同，对电视节目的要求也完全不同。即使单从看电视这一方面来说，只要有足够多的电视机，有足够多的电视频道和内容选择，观众就会分流。况且，还有互联网等其他娱乐平台可供选择。此外，从过节的形式上来说，也不再只有单一的合家团圆吃年夜饭，全家围坐在一台电视机前看同一档节目的形式也在消失。一个中产阶层家庭，基本上是一个独立单元的小家庭，三五口人，完全可能选择外出旅游的方式度过春节。北方人选择南方的海滨浴场，南方人选择北方的冰天雪地，利用春节假期，感受不同的文化风情。即使不去异地，也可以去城市中心的文化休闲区，享受户外观光的乐趣，而并不一定要守在家里看电视。
毫无疑问，借助垄断性传媒的推行，在文化市场相对封闭，文化产品相对匮乏的几十年里，春晚曾经扮演过不可替代的节庆文化角色，或者说，它曾经是春节文化舞台上的主角。但现在，它的表演越来越显得力不从心。尽管它努力取悦各个方面的人群，却很少有人喝彩。当惯了主角的央视处于一个前所未有的尴尬局面，掌声稀稀落落，却又无法谢幕。更进一步的问题在于：对于春节这个中国人一年中最重要的节日来说，所谓“春晚”本来就不应该扮演主角。一档电视节目反客为主的文化现象，本身就不是节庆文化的良性状态。
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