做编剧是个苦差事
新浪娱乐：有些电影的剧本并不是多么超群，却取得了非常好的票房成绩，你怎么看这种现象？
罗伯特・麦基：我们来假设这是一个“规则”，你只能在剧本不好的时候才能拍片，然后你需要想出如何让这部影片成功，这会是多么的疯狂啊。这部影片即便故事不好，却依旧抓住了观众的心灵，也许是因为演员、画面、音乐……这是个意外。对制片方来说值得祝贺，他们很幸运。但是，如果故事、演员、音乐、画面等等所有都是完美的，那不是更好吗？那样我们就有了一部杰作。
在这个世界上，你只能尽力写出最好的故事，去找最好的演员，用最佳的手段拍摄，然后给全世界的观众欣赏。电影不是做鞋，你可以做一双非常棒的鞋，当你一旦有这样一双鞋，你可以继续生产上百只这样的鞋。但是电影不一样，很多时候我们问观众为什么不喜欢，为什么喜欢，但是没有答案。你只能努力地去尽你所能做部好电影。
你的问题里面的隐性问题是，我为什么还要花费时间来想一个很好的故事，当市场上有不好的故事却还能得到成功，我为什么要努力，为什么要写独创作品？
不好的作品可以取得“一次”成功，这是懒惰的，不想有独创性，不想努力人的强辩。那么我的回答是你们想怎么做就去做吧，但是我知道这种态度最终会有什么结局。你也许能取得一次成功，但是我不教这个，我教专业的写作者，他们会花费40年，50年的时间来写作为生，他们不会期待作品只有一次能取得成功，而是一年接着一年的持续创作。
新浪娱乐：对于那些想转行做导演的编剧，你有什么建议？
罗伯特・麦基：我没有任何看法与意见。每一个人都应该去做让他们自己最满足的事情。比如说《心灵捕手》的剧本就是马特・达蒙和本・阿弗莱克两位演员创作的，他们写出了这部作品，自己还去出演，这让他们的职业生涯走入了正轨，但此后，他们就再也没有写作了。
我可以理解为什么有编剧要去做导演，因为写作是最难的，写作需要时间，是唯一独创的部分，是最花费时间的。如果你可以导演，如果你可以演戏，那么你可以一年做一部电影、两部电影、三部电影……我可以理解为什么很多人停止写作，因为太难了，而且写作是一个充满着危险和风险的行业，你的作品不见得就会被拍成影片，也许并不会赚很多钱。
没有工会就找个经纪人
新浪娱乐：你提出的优秀中国电影的例子，比如《霸王别姬》《菊豆》都是二十年前的，为什么最近这些年的电影就没有那么经典了呢？
罗伯特・麦基：从我能看到的那些影片来讲，中国80年代90年代的影片，几乎都是杰作。我觉得现在的中国电影场面变得越来越大了，越来越壮观，但是结果却是越来越肤浅。但也有一些优秀的新片，比如陆川的《南京南京》就是一部非常美丽的影片。
我觉得，在80年代末90年代初的时候，对中国影片影响最大的作品来自于欧洲。在1995年以后，好莱坞对中国电影的影响越来越大，中国对模仿好莱坞非常着迷，所以作品的质量越来越薄弱。
包括大师级别的张艺谋也会做出场面很大的作品，比如《英雄》和《十面埋伏》等，但是《英雄》，我的天哪，画面过美了。我的感觉是，如果一直这样下去，那么中国永远不会在世界上拥有一个强烈的文化声音，因为你们既不是欧洲，也不是好莱坞。
新浪娱乐：好莱坞的编剧遇到问题可以求助于工会，但是中国编剧没有强有力的工会为他们维权。在这样的情况下，编剧们应该怎么办？
罗伯特・麦基：我看不到有任何办法，另一种保护编剧的方式就是有一个强大的经纪人。当编剧变得越来越有能力的时候，他们就会很抢手，越是抢手，他们挣得就越多，因为他们可以谈更高的价钱，那么就需要经纪公司来帮他们谈价钱。最好的编剧都是受到经纪公司和律师保护的。在没有编剧工会的情况下，其他的编剧就会像是有鲨鱼的水中游泳一样。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
|
SinoCa.COM All Rights Reserved.