好莱坞编剧教父称中国不缺大师 《南京南京》最佳

罗伯特・麦基（左三）现身北京，导演张杨（左一）、演员夏雨（左二）到场

　　深受影视界瞩目的“好莱坞编剧教父”罗伯特・麦基12月4日现身北京，正式开启他期待已久的“中国故事之旅”。麦基此次来华将在北京电影学院举办为期四天有关编剧理念与技巧的讲座，与中国众多编剧展开深层次的指导和交流。著名影星夏雨、导演张杨等参加了此次“中国故事之旅”新闻发布会，并与麦基展开对话。而在提到他眼中最好的导演时，他表示最好的中国导演是张艺谋、陈凯歌和王家卫，而陆川的《南京！南京》是他眼中最好的战争片，没有之一。

　　围绕着关于编剧和电影中的热点话题，罗伯特・麦基直言不讳地表达了自己的观点。他认为好故事并不必然带来商业上的成功，而坏故事也不意味着商业上的失败，商业成功是由许多因素决定的，故事只是其中一个比较重要的因素，而作为编剧，最重要的就是为电影奉献一个好的故事。

　　中国编剧应向世界讲述真正的中国故事

　　麦基表示，中国电影应当讲述真正属于自己的中国故事，而不是一味地去模仿好莱坞（或欧洲）。真正的好剧本应该是原创的。麦基说，“很重要的一点，就是中国的电影人、电视人，应该努力去做原创的工作。编剧应当向全世界讲述真正的中国故事。”他举了皮克斯公司为例，“皮克斯制作一部电影花费四年时间，他们用一年半的时间打磨剧本，一直等到整个剧本非常完善，才会利用剩下的时间着手拍摄。他们希望自己的作品能够流芳百世。皮克斯是世界的楷模，皮克斯从来不模仿别人，别人模仿皮克斯。”他强调，对于编剧来讲，不能光想成功，而是应该创作真正属于自己的东西。

　　在谈到作品的文化隔膜时，麦基认为在剧作中，文化相对于人性不足为道，“好的作品应该通过文化表层而达到人性深处，如果是能够写出这样的作品来，电影就能够在全球穿越国界，跨越边界，不会有任何困难。”嘉宾周铁东提出，《赤壁》在中国很卖座，但拿到北美却并不成功，这是否反映了文化差异，麦基回应称，电影是否在商业上成功，除了文化差异，很大程度上取决于营销。“说一部电影成功，票房高并不是衡量标准，而是不赔钱。对于艺术家来讲，他们如果能为投资商创造少量利润，不断得到下一部作品的资金支持，能够持续创作的话便是成功了。”

　　在谈到近年发生在全球电影界的热门“重拍现象”时，麦基说，“除了那些购买版权的重拍片外，很多人都在模仿好莱坞，这也是重拍。不同的文化，不同的种族，不同的国家，不同的故事，各种各样的想法之间，各种各样的人的故事，所有的东西都在融合，我们总是不断在重拍。我有一个理想，有朝一日，世界上所有的人，不同的民族能够直接地沟通和交流。而且这个事情已经在发生了，这就是互联网。”

　　中国不缺大师导演搞创作不能丢失灵魂

　　中国正在成为世界最大的电影市场之一，但相对于好莱坞还有很长的路要走。麦基认为，中国不缺大师导演，缺乏的是具有才华的年轻电影工作者。“在好莱坞，我们几乎没有大师。最有名的，比如斯皮尔伯格，他不是一个大师，他是商业导演，而伊斯特伍德才是大师。天才是无法培养的，你必须让有才华的人得到提升。”

　　他还谈到，美国的电视剧编剧要强于电影编剧，并且他们有自己的话语权。“电影编剧有诸多限制，有时候必须听从制片人和导演的意见，而电视编剧则不同，他们有权力去雇佣导演，掌握创作。拍电影最理想的情况是，你既是制片人又是编剧，或既是导演又是编剧。不然你必须接受改剧本的要求，否则你干不了编剧这个行当，最好去写小说。”

　　有观众提问称，中国编剧得不到应有的保障，麦基询问中国是否有编剧协会一类的组织，回答称没有，“在好莱坞，编剧工会十年就会罢工一次――没有任何原因，就是要提醒上面的人保障他们的权益。”

　　麦基最后称，编剧应当时刻想着创作，而不是成功和名利。“编剧或作家最大的噩梦是，你出卖了自己，你成名了，然后在临终的时候，却突然后悔了，觉得一辈子写的都是垃圾，我为什么不能创作一部像样的电影？这就是圣经所说的――你赢得了全世界，但是失去了自己的灵魂。这有什么益处呢？我教授的学生是能够创作，最后能够在临终的时候，脸上带着微笑的。谢谢。”