《十三钗》剧本细磨五年 编剧灵感源自汶川地震

《金陵十三钗》 纪念图书封面（封面设计：北京远山文化传播公司）

左起编剧刘恒、文学策划周晓枫、原著、编剧严歌苓、导演张艺谋（新画面提供 白小妍摄影）

　　“《金陵十三钗》改编后的本子，是我当导演20年来碰到的最好剧本，这样一个本子捏在手里，我常有一种如获至宝的感觉”。这是张艺谋导演接受采访时，对《金陵十三钗》电影剧本表达出的喜爱之情。日前，影片编剧刘恒、文学策划周晓枫分别撰文，讲述历时五年（拍摄阶段还在修改剧本）的电影剧本幕后创作经历。这两篇文章已被收录在由新画面影业和北京磨铁图书公司联合推出的大型纪念图书《金陵十三钗---我们一起走过》中。本书将在12月中旬隆重推出。以下是刘恒和周晓枫的文章。

　　缘分的力量

　　撰文：刘 恒

　　看片子看到要害处，不由泪下，心想这事儿成了。人一近老便易于伤感，眼泪大抵靠不住。然而，天命之年过后，泪水竟然成了我的试金石，不仅可以探知艺术底蕴的深浅，还可以预言作品的成败。虽然只是一孔之见和两目之水，却足以孤芳自赏了。

　　写《集结号》

　　的时候，几次冲进洗手间用冷水扑脸，却仍旧难掩号啕之丑。镜子里的老脸令人自悯，心想写东西或许真能把人写疯了吧？何必呢？值当的吗？自我劝解无效，哀伤之中竟有淡淡的甜蜜挂在心头，似乎早早地陶醉在日后的收获里面了。这当然是文人心理上的自欺，却未尝不是一种自我救赎，以诱使自己在苦作中不懈地熬下去。

　　写《金陵十三钗》是在京北的深山里，经常像孤魂野鬼一般去林中游荡，每每有走投无路之感。困惑压制了哀伤，自己的笔始终说服不了自己，泪水迟迟不至。一稿成型却不成势，失败在预料之中。写二稿是在一栋三十层的高楼里，写着写着那楼突然摇晃起来，不久便得知汶川地震了。震后的种种惨相一举击碎了虚构中的困惑，也击碎了我和人物之间的隔膜。在南京受困于敌寇的人，便是在地震的废墟之下苦苦求生的人，一切相濡以沫之举都有惊天地泣鬼神之效，催人泪下则必在情理之中。我必须承认，这忽至的灾难和汹涌的泪水拯救了枯涩的文思，把我从碰壁的迷茫中拉回来了。

　　我无意贬低自己的劳动，却也不想夸大它，一己的力量终究是微不足道的。坦率地说，当我在漆黑的影院里领略到片子的美妙之处，想到合作者的种种辛苦和睿智，感恩之情油然而生。没有他们的心血浇灌，我在剧本中书写的文字将失去生命并将永远死在纸面上和硬盘里。而且，我在剧本中遗留的种种缺陷，也将永无完善之日了。他们拯救了我的孤陋，并让我分享到一份共同劳作的光荣和喜悦，我对此深以为傲并将珍存永恒的敬意。

　　我向张伟平先生致敬！他的大刀阔斧为片子开辟了坦途。向江志强先生致敬！他使我投身此战成为现实而非空谈。向周晓枫女士致敬！她的文学素养和真诚融入了片子的品质之中。向小庞女士（张艺谋导演助理）致敬！她领着我漫游江南教堂，让沉睡的灵感有了活力。向素不相识的演职员们致敬！你们构成了影片的血肉之躯，必会享受无限的荣光。

　　刘恒简历

　　刘恒，本名刘冠军。1954年出生，北京人。1979年调到《北京文学》，先任小说编辑，后任北京作家协会驻会作家，并兼任中国作家协会副主席、北京市作家协会主席、《北京文学》主编。

　　1977年开始发表作品，计有长篇小说《黑的雪》、《逍遥颂》、《苍河白日梦》等;中篇小说《白涡》、《伏羲伏羲》、《虚症》、《天知地知》等;短篇小说《狗日的粮食》、《小石磨》、《教育诗》、《拳圣》等。

　　1988年开始撰写或改编影视剧本。计有电影剧本《本名年》、《菊豆》

　　、《秋菊打官司》

　　、《张思德》

　　、《云水谣》

　　、《集结号》、《铁人》（中国版 美国版）等;电视剧剧本《大路朝天》、《贫嘴张大民的幸福生活》

　　、《少年天子》等。其中多部作品在国内外电影节或电视节上获奖，并数次被评为优秀及最佳编剧。
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