不懂沟通：姜文怨我对他不好
信：做导演遇到过什么困难吗？
徐：我拍第一部电影的时候，碰到最大的困难就是沟通能力非常差。以前做演员，有什么事都是导演跟我沟通，但是做导演不一样，做导演很重要的一点就是要主动跟人去沟通，我要什么，我需要别人怎样帮我来完成这个东西，这都是需要去沟通的。
信：你有没有因此得罪人？
徐：那是肯定的。当时的摄影师是我很好的一个朋友，可是我发现，在现场我不能跟他沟通。后来我听别人私下说，“徐静蕾好像跟摄影对着干，你越是要怎么样她就故意不要怎么样”。那时候我老是觉得，好不容易我管这事了，我可不能让别人想怎么样就怎么样。现在想想那时候也挺幼稚的，那其实也是一种不自信的表现。
信：你有没有想过放弃？
徐：有。因为沟通碰到很大的困难，我不知道是我说不明白事儿还是他们不明白我要干吗，就觉得怎么好像谁都跟你顶着干似的。我一个人在走廊里走来走去，寻思着我没事儿吃饱给自己弄这罪受干吗……当时真的想不拍了，但又想如果我半途而废那就意味着这些天的拍摄就完全不存在了，我想我不能那么娇气，不能碰到一点困难就放弃。
信：有了第一次的矫枉过正，之后还会存在这样的问题吗？
徐：第二次导片子时其实还是存在这样的问题，因为第二次包括艺术指导、摄影师都是很大牌的。当时姜文就跟别人说徐静蕾对他不好，其实我一点都没有这意识，我以为我对人家已经很好了，但实际上是因为我太紧张，一紧张我就会没有表情或者会忘了一些本来应该客气的事儿。
信：那时谁对你的帮助最大呢？
徐：所有合作的人都有帮助，所有的困难也都有帮助。困难可能算是帮助最大的，当你碰到问题需要解决，特别是自己觉得不能解决但又必须要解决的时候，我觉得是潜力被往外激发的时候。困难会让人激发潜力，然后自己也会觉得自己变得很强大，自信也是来源于此。现在我会觉得很多事情不用着急，因为一切都会过去的。
奶奶去世：让我懂得何为悲伤
信：你怎么看《梦想照进现实》等文艺片与《杜拉拉升职记》在票房上的巨大差异呢？
徐：我拍过三部文艺片，我知道它们和《亲密敌人》、《杜拉拉升职记》有什么区别。那三部电影，我根本就不会找人来看，就是你们爱喜欢不喜欢，你们可以觉得这事儿没发生过，但是我挺高兴的，我只娱乐我自己。但是到“杜拉拉”的时候，我希望我拍一个我高兴别人也高兴的电影。
信：接下来你更倾向于哪一种？
徐：我还是倾向于让我自己高兴也让大家高兴的。我生活中有几个很重要的转变，一个是做杂志。那三年我基本没拍什么电影，我变成了一个纯观众的角色在看电影，我那三年看的电影越来越偏娱乐，因为我不想睡觉前看很沉闷、让心情很郁闷的片子。所以我后来再做电影的时候，我就选择那种既娱乐自己又娱乐大家的片子。
信：还有其他的原因使你做出这种改变吗？
徐：有一件我现在都很不愿意想起的事，我一直在规避那个画面，就是我奶奶去世的时候。当时她从焚烧炉里被送出来，我才知道什么叫难过，什么叫悲伤。那个事在我脑子里不会没有，我要躲开这个东西，我就要多去想点开心的事。所以在做电影的时候，我就转变了，我不再觉得大团圆结局是肤浅的，我觉得大团圆结局就是能给人带来温暖的东西，能温暖一会儿是一会儿。
信：“杜拉拉”票房过亿后，压力会不会更大？
徐：当然，人都会希望自己越来越好，这是本能的一种希望，但是我一直在克制那种心情。人总是想进步，但是什么让人进步？根本就不是顺利或者成功，反而是失败特别容易让人进步，而且我觉得所有的成败都只是一时的东西。我长到30多岁，如果当年我顺利考到美术学院我今天就不会做导演了，也不会走上演员这条路；如果我顺利地跟哪个男朋友结婚了，可能我也不是现在的自己。我对现在的我自己还挺满意的，所以我觉得那些成功失败都是特别一时的事情。
我不自大 所以不会写回忆录
信：事业如此成功之后，你还会有想改变的吗？
徐：我从来不对我改变不了的事情着急，既然改变不了，那着什么急啊？着急也没用。这是一种建立在很悲观基础上的很乐观。
信：可是有时一些事情并不是你不去想就能真的不去想的。
徐：我特别相信人的自我暗示能力，每个人都在被暗示。比如我在十年前，在电影学院查血被误以为是O型血，我有时候会看报纸上说O型血怎样怎样，然后觉得说得挺对的。那十年我一直是按O型血来塑造我自己的。可是后来生病验血，我发现我原来是B型血，然后我就会去看B型血怎样怎样，觉得也挺对的。所以我觉得，你是什么样的人，其实是被你身边的人和环境所暗示的。
信：你写书、出书，会考虑写自传吗？
徐：我没有自大到现在就要给自己写回忆录，倒是我小时候会写一些日记什么的，高二高三写过两年，很厚的一本，后来也不知道什么原因，就懒得写了加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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