无论评论界是褒是贬，郎朗已然跻身为大众文化中“成功学”的代表人物。
新京报文章：上次采访郎朗是一年前，他的一句话给我印象很深，当我问他为什么行程排得那么满可每次表演都还精力充沛时，他满脸自豪地说：“因为我是职业的，I'm professional！这是我必须去适应的节奏。”
相比很多古典音乐家或年轻一代琴手的不苟言谈或木然的神情，郎朗的确是太“入世”了，这让一部分人特别欣赏他，也让另一部分人鄙薄他。但无论如何，郎朗俨然已是当代成功学的典范，也是诸多琴童和家长心目中做梦都想赶上的巅峰。
这次见到郎朗，他依然保持着张扬和热情的“职业”态度，但谈话的主题变成了他的英雄情结。郎朗的英雄是李斯特，为了表达对李斯特的崇拜，他专门录制了一张专辑《李斯特――我的钢琴英雄》。郎朗说，自己崇拜李斯特，除了因为他是钢琴圣手，是第一个把钢琴作为独奏乐器、做整场独奏音乐会的人，更大程度上是李斯特的社会意义：他是第一个启用经纪人概念的音乐家；作为钢琴教育家，他还教出了很多伟大的学生。
李斯特带来的启迪，除了艺术上的，似乎还有其他部分：郎朗现在的随身读物是一些成功经济人物的自传和传记，而正在深圳和重庆兴建的教育机构“郎朗音乐世界”也是他最新的梦想。
郎朗去哪里都会带着郎爸郎妈，这对父母的星味儿不亚于儿子。新专辑发布会那天，郎朗在台前指导琴童表演，引得数千人围观；郎爸在后台“接待”着前来求指导的琴童家长以及琴童本人；郎妈则穿戴得很贵气，拿着照相机骄傲地拍摄着台上的郎朗。
“英雄观”
体育、艺术领域也能出英雄
新京报：李斯特是从什么时候成为你的英雄的？
郎朗：我特别小的时候看《猫和老鼠》，里面有一首李斯特的曲子，当时我当然不知道他是谁，但在我的成长过程中，他的几首曲子成了衡量我技术提高的标杆，不过那时候只是从他的曲目上去领悟。李斯特是第一个把钢琴当做独奏乐器、第一个做整场独奏音乐会的人，很多把钢琴作为职业的人都会或多或少地把他当做偶像。
李斯特的故事对我的人生选择有很大影响，对我把钢琴作为终身事业有很大的激励。
新京报：你是不是一个有英雄情结的人？
郎朗：当然有，任何一个男孩都希望成为别人的英雄，但我的想法不会那么不切实际。小时候会觉得社会领域的伟大人物是真正的英雄，但现在觉得体育和艺术领域的英雄更值得期许，姚明和刘翔都可以称之为当代的英雄。
对我来讲，把钢琴弹好，把即将开始的钢琴教育事业做好，就可以往英雄的道路上越走越远了。
急于求成
你以为国外不是这样啊？
新京报：你总说练琴要靠培养兴趣，现实生活中有很多把你当做偶像的琴童，他们往往越练越没兴趣，却还被家长逼得必须练，你怎么看这种现象？
郎朗：我觉得孩子对音乐没有兴趣，是家长的原因。我不相信有任何一个人会对音乐不来电，音乐是多美妙的一件事情啊！但是教育方式让这些练琴的孩子想法走偏了，让他们更觉得练琴是一项任务和成功的手段，而并不是陶冶情操的事情。
其实学琴和音乐都是一辈子的事情。如果真的暂时得不到乐趣的话，暂停一段时间也是可以的，关键是心态。
新京报：你自己小时候遇到过很强烈的“不想练琴”的时期吗？
郎朗：没有，顶多是觉得累。不过都是我爸和我妈陪我练，玩一会儿练一会儿，每次弹好一个大的曲子，会觉得有成就感，基本上是享受的过程。
新京报：也有这么一种现象，中国学琴的孩子技巧很高，但到十六岁后就很难出高手，而外国练琴的人要到长大之后才显出水平，你觉得这是否和国内急于求成的心态有关？
郎朗：你以为国外的孩子和家长不急于求成啊？都是一样的，那种拔苗助长的心态我在各国见多了。
不过你说的确实没有错，可能是因为国内好的老师和教育机构相对偏少，整个环境其实也不适合培养孩子的音乐细胞，我现在要做的就是建立一个完善的、专业的音乐教育机构。
业余生活
我也喜欢听Lady Gaga
新京报：你现在每天会花多长时间练琴？
郎朗：每天起码有两个小时吧，一天不练就手生，如果第二天有演出，就没办法上台。很多人都说我运气多么多么好，其实每个人的才能都是通过勤奋扩大的，如果不去主动挖掘，天生的才能等于没有。
新京报：上次采访你，你说你在看《奋斗》，现在你的业余生活是什么样的？
郎朗：我今年比去年忙多了，哪有时间看电视啊？（笑）不过电影院里有好看的电影还是会去看一下，最近看了“变形金刚”，很过瘾，像回到了小时候，不想练琴时，爸爸就哄我玩一会儿变形金刚。
新京报：平时你会听流行歌曲吗？现在有没有什么特别想合作的流行音乐人？
郎朗：周杰伦和王力宏的音乐我都很喜欢，其实我和大家的审美都差不多，喜欢Lady Gaga和Justin Timberlake的歌。我总觉得古典音乐应该向电子乐这样的流行音乐借鉴，因为古典音乐太一成不变了。
接下来我会和林俊杰合作，他也是学钢琴出身的，希望我们可以碰撞出新的火花。
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