《清明上河图》结束展览 下次露面为何要休息五年

　　10月12日凌晨3：45，在故宫延迟闭馆10个多小时后，吸引了10万余粉丝的《清明上河图》展出完美谢幕。《清明上河图》在公众面前现“真身”实属难得，2010年上海世博会希望把它“请”去压轴，但被拒绝，因为当时这件国宝并未满足展出一次后入库“静养”至少三年的“宫规”。同样，为了休息充分，这次展出后要待紫禁城600岁生日时，《清明上河图》方将再次露脸。

　　书画文物在展出时间和次数上有严格限制，考量是多方面的，其中一个重要原因是在展出及转移过程中，光照、温度、湿度等气象要素的变化会不可逆地减损它们的寿命。

　　据文物保护专家、陕西师范大学历史文化遗产保护研究团队李玉虎教授介绍，外界环境因素对书画文物造成影响，从文物本身来说分两种情况进行考虑：一种是书画作品的材质，另一种是创作时所选用的颜料。

　　“光照，温度、湿度的变化，包括一些酸性气体、气溶胶等，都会对书画文物造成损害，其中影响最大的当属光照。”在北京一博物馆文物保护科技部工作的李广华介绍，中国古代字画材质多为纸质或绢质，这类书画文物在今天看来，大都呈现出黄色，并有污蒙蒙的感觉，但其实这些材质原本的颜色都是白色的，之所以有了这样的变化，都是受到了光照的影响。

　　光线，尤其是波长较短的紫外线能量高、破坏力强。有一定化学基础的人都知道，中国古代书画所用纸、绢的纤维中含有许多分子键，这些键具有一定的键能，当光照能量高于化学键键能时，会使这些键断裂，造成书画强度降低，页面发黄、脆化。另外，空气中的氧气在光的照射下会变为游离态，游离态的氧性能活泼，易与纤维素发生氧化反应，从而加快书画的老化速度。

　　除了让书画作品的材质强度降低外，光照也会对书画文物上的颜料产生损害。李广华介绍，古人作画所用颜料多为自制，把带有颜色的矿石磨成粉后，再调以一定比例的胶结剂。而受到光照的过程中，颜料中的胶结剂会因为光的热效应受到破坏。

　　与光照不同的是，温度、湿度对书画文物的影响在于其稳定性的打破。书画文物在库房保存时，环境温度、湿度值恒定；在展厅的展柜陈放时，同样有一个稳定的温、湿环境。但是在从库房转移到展柜的过程中，这些纸、绢材质的书画作品如果遇上了一个湿度较高的环境，其纤维容易吸水膨胀，而如遇湿度较低的环境，则容易出现失水卜裂的危险；在温度较高的环境中，书画文物的材质、颜料化学反应速度加快，在温度较低的环境中，反应速度减慢。李广华说：“在一次次的转移过程中，收缩、膨胀来回变化，书画文物的寿命会受到很大的影响。”

　　另外，气溶胶、大气污染物等也会在一定程度上对书画文物造成损害。比如PM2.5，这种细颗粒物质的化学活性较高，沉降、附着在文物表面不仅污损文物，还可能与彩绘颜料中的某些成分发生化学反应，从而改变颜料层的内部结构，造成彩绘层的松散。纤维纸张如果吸收了一定量的二氧化硫，其耐摺度会降低，纸张会变脆；硫化氢在潮湿环境中易生成具有漂白作用的氢硫酸，使墨迹、颜料褪色，也可使植物纤维素遭到破坏。“当然，因为文物一般在室内展出，即便在转移过程中，接触到的这些大气污染物浓度也相对较低，所以受影响也相对较轻一些。”李广华说。

　　“国宝文物展出一次至少‘休息’三年，这样规定就是为了控制文物在从库房转移到展厅，以及展出过程中受到各种环境因素的影响。”李广华说，同时，公众在参观过程中，养成不使用闪光灯等良好习惯也是对文物最好的保护。