《北京留影》1987年北京天安门等候拍照的游客 张居生 摄
经过了三个多月的工作，我们终于将《八十年代多余的底片》这个展览呈现于世。三个多月这样一个漫长的工作周期，或许，对于其他类似的影展，早已把兴奋与愿望磨灭殆尽。但是，对于我们来讲，这一过程却让我们始终沉浸在一种欣慰与享受当中。
龙影廊建立的初衷，是希望能像三十几年前所组织的摄影团体那样，为摄影人提供一个常态的相互交流、相互学习的专业场所。影廊成立伊始，曾与解海龙一同共过事的崔新华提议，首先搞一个类似的回顾展。而具体怎样回顾、回顾什么，需要找一些摄影家共同商议。6月1日那天，鲍昆、崔新华、贺延光、刘占坤、李建军、那日松、闻丹青、王文澜、徐勇、张左、郭广林在解海龙的召集下，齐聚“龙影廊”。从讨论影展的题目到题材直至具体细节，大家畅所欲言，群策群力；最终，把“龙影廊”未来的第一个影展定名为：《八十年代多余的底片》，内容以上世纪八十年代北京摄影人的面貌及作品为主。
影展主题、内容一确定，下面的事由崔新华总负责，先是找出近两百位摄影家电话号码，然后向他们一一发出邀请短信，调取作品。这是一项极其费力费神的工作，几十年过去了，现在早已跨入数码时代了，而要从那些年代久远的海量底片中，找出符合影展的作品绝非易事。所以，今天展出的影像，不仅是影展团队的努力结果，更少不了那些提供作品的摄影家们的贡献。
首先有鲍昆、贺延光、王文澜等人带头付诸行动，他们雷厉风行地将自己找出来的照片通过Email发送至“龙影廊”。从目前所输出的展览作品看，不能不说说“左爷”（张左）；因三十几年一直从事暗房工作，张左有机会接触到很多摄影家的作品。为这个影展，“左爷”把以往洗印的作品样张，重新整理、扫描，为此让影展得到了大量珍贵的影像作品。
为保持这些征集来的作品其历史感及原风格，对扫描作品的后期调整，我们极其慎重。整旧如旧是尊重历史，以实事求是的态度处理老影像，更是摄影行为的一种准则。
尽管老照片的处理费时费力，但在后期处理时也是一种享受。很多人都在不同媒体上看到过那些国外知名、不知名的摄影师对过往的中国所记录下的影像；布勒松、卡帕、马克·吕布、安东尼奥尼等等，观看他们记录的影像，我们内心不乏一种矛盾，因为总能感到他们居高临下的姿态，以及猎奇的心态。而从我们“土生土长”的摄影师镜头里记录的，却是一种极其贴近生活，不矫饰、不倨傲、真诚的记录。这些从胡同里走出来的摄影师以自己最熟悉的方式、最平等的心态，记录自己最熟悉的人与事。
几乎每一件输出的作品，都会把我们带回过去的那段时光，那种回忆的欣慰感难以言语描述。而这些影像的意义，就如鲍昆在策展中所讲：“这些影像在当时被喧嚣孟浪的艺术之潮所不屑，甚至遮蔽，所以也可以称为是‘多余的底片’。但是，当历史洗去铅华，‘多余’却显示出‘必要’的价值，甚至是永恒的价值。”
每个人都有自己的年轻时代，而作为摄影家，我们的年轻时代更易将形象赋予影像文本的条件。在那个变革的年代里，我们在以相机记录着那些精彩的历史同时，我们的很多行为、足迹也被一一印在了同样的历史背景之下。重温过往——曾经的激情、快乐、困苦、成就、失败等等一切的经历都成了历久弥新亲切的眷念。
就像普希金所说：“一切过去的都将变成亲切的怀念”！
从搞摄影到搞影展，对自己并非熟悉的工作孜孜以求三个多月之久，期间，回顾与瞻望并存于心中。我们不止期待以此展览献给一同走过那个时代的同龄人、同道人；我们更渴望通过这个影展结识更多的年轻人，在与晚辈的相互交流当中，使他们能看到历史的场景，了解社会的进程，同时，在交流中也能让我们的思想与时俱进，不被时代淘汰！
《皇城根下论短长》1992年北京故宫东华门农贸市场 张居生 摄
《理发难》1987年 北京米市胡同市民排队等候理发 张居生 摄
《品尝洋快餐》1991年北京前门肯德基快餐店 张居生 摄 加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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