宜昌市委副书记以拆迁题材参加国际摄影展(组图)

《现实阿凡达》之门窗围城

《现实阿凡达》之暴力拆迁

《现实阿凡达》之钢铁森林

　　市委副书记的拆迁“阿凡达”

　　宜昌市委副书记李亚隆以拆迁现实题材参加国际影展

　　残垣断壁的拆迁工地，锈迹斑斑的钢筋上端坐着电影《阿凡达》男女主角两个人偶。这不是电影续集场景，这是2010年连州国际摄影展上的一幅作品。摄影师以《阿凡达》人偶为道具，关注中国当下最大的热点之一――拆迁。更有意味的是，这位摄影师的正式身份是湖北宜昌市委副书记。

　　李亚隆今年55岁，宜昌市委副书记，分管“三农”，党务、外事等工作。此前，他曾任孝感市委副书记。2007年，凭借《夫妻戏班》，李亚隆摘得当年的“金镜头”金奖，同时也拿到了中国新闻摄影比赛（华赛）文化艺术类单幅金奖。

　　“李亚隆非常聪明地看出了《阿凡达》和中国现实社会的关联性，于是他借用了影片中的形象来延伸这种关联的意义。他将《阿凡达》挪用到中国无处不在的拆迁现场中。《现实阿凡达》既是一部以‘挪用’为手段的影像艺术作品，也可以说是一个以影像作为阐释语言的电影观后感。”

　　――摄影理论家鲍昆

　　人物

　　李亚隆，今年55岁，宜昌市委副书记，分管“三农”，稳定，党务、外事工作。此前，他曾任孝感市委副书记。4岁学画，工作之后，兴趣逐渐转向摄影。2007年，凭借《夫妻戏班》，李亚隆摘得当年的“金镜头”金奖，同时也拿到了中国新闻摄影比赛（华赛）文化艺术类单幅金奖。

　　他的身份

　　一边跑工地，一边奔市委大院

　　2010年初，宜昌某处工地。这天黄昏，一名50多岁的男子下班经过此处。

　　那名男子，在这里伫立了一会，似乎有所触动。不久，在湿漉漉的钢筋前整理的民工们发现男子又回到了这里。与之前不同的是，他多了两件“武器”，一个照相机和一对男女怪物塑料人偶。男人快速地把那对尖耳朵、长尾巴的塑料人偶摆放到钢筋上坐着；它们的背后是推土机、林立的高楼。其中，一栋高楼上竖立着“CBD”几个硕大的字母，不远处则是沃尔玛的巨幅海报。在庞大而坚硬的现代化城市背景之下，这对情侣坐在杂乱的钢筋上，两两相望，像纸人一样，弱小、无助。

　　男人迅速地拍摄下这个场景，然后又飞速走开。

　　数月来，他独自一人经过这里，在各种拆迁工地奔忙；每天清晨，他又去向市委大楼，并在那里做出关于这座城市的种种决策。

　　2010年12月初，他的这组作品出现在连州国际摄影年展现场。作品名为“现实版阿凡达”，作者署名为李亚隆。即使在连州，这个摄影师、摄影爱好者和记者云集的地方，也只有少数人知道李亚隆的双重身份。他是一名专业摄影师，还是宜昌市委副书记。

　　他的镜头

　　阿凡达魔力尽失，镜头下卑微无助

　　一名官员兼摄影师，是如何与《阿凡达》有了牵连呢？

　　2010年1月4日，3D电影《阿凡达》在内地公映。李亚隆看完《阿凡达》之后很兴奋，觉得找到了陈述和表达自己想法的最佳契机。他说：“《阿凡达》被中国观众集体完成了语义转换，即一场伟大的反拆迁斗争。”

　　于是，他开始四处寻找《阿凡达》影片中的两个形象：杰克・萨利和潘多拉星球土著纳威族部落的公主妮特丽。最终，在淘宝网上，他找到一名广州卖家，以78元的价格，买到了两个人偶。“他们尺寸很小，只有10多厘米，没办法站立，能够活动的关节有限。”李亚隆并不满意。

　　此后半年，他开始了自己的《现实阿凡达》项目，他将杰克・萨利和妮特丽公主放在宜昌的社会背景中，或行走在街道上，或隐匿在角落中，或奔跑于巨大的拆迁工地。卡梅隆塑造的两个人物的魔力在李亚隆的作品中全都消失了，它们拿着小木棍，但背后却有强大的推土机在驱逐它们；妮特丽公主攀附在一棵孤零零的玉米上，显得卑微与无助……

　　他的追求

　　摄影是一面镜子，看到自己的不足

　　当摄影理论家鲍昆看到李亚隆发来的《现实阿凡达》时，他有点摸不着头脑。当时，他还没看过《阿凡达》电影，后来因为这组作品又跑去看了次电影。

　　“李亚隆非常聪明地看出了《阿凡达》和中国现实社会的关联性，于是他借用了影片中的形象来延伸这种关联的意义。他将《阿凡达》挪用到中国无处不在的拆迁现场中。《现实阿凡达》既是一部以‘挪用’为手段的影像艺术作品，也可以说是一个以影像作为阐释语言的电影观后感。”鲍昆这样评价。

　　关于拆迁，李亚隆并不乏拍摄素材。两年多前，李亚隆拍摄过一组《146号杂院》的图片，跟拆迁户也有些关联。

　　完成《146号杂院》的照片后，李亚隆掌握了宜昌拆迁户的一手资料。当时宜昌的拆迁政策是“拆一还一”，即根据原住房面积，拆迁后补偿同等面积的新房。而146号杂院里的住户，很多都是一家三四口挤在十几平方的房子里，而新建住房的最小面积则是40平米。最终，146号杂院的住户都搬进了40平米的安置新房。他们并不知道，拆迁补偿政策的重大调整源于那个挂着相机的中年男人，他将一手资料和个人意见，直接告诉了分管拆迁的同事；他们更不知道，这个人就是宜昌市委副书记李亚隆。

　　李亚隆告诉记者，摄影是一面镜子，看到自己的不足，同时增加了工作的动力；在摄影过程中看到的问题，会在现实中尽量去解决。

　　对话李亚隆▲

　　所有场景都选在宜昌本地

　　记者：你是怎么选择拍摄场景的？

　　李亚隆：所有的场景都选在宜昌本地。呈现出来的这些作品中有些暗喻，和当下的社会问题密切相关。实际上说了两个大的话题，一个是说城市拆迁的问题，更深层次的是文化拆迁的问题。

　　拆迁是当下中国最热话题

　　记者：为何会把拍摄的焦点放在拆迁问题上？

　　李亚隆：当下的中国有一个大家都很关心的社会问题，就是房屋拆迁，是最热门的话题。这组作品和拆迁的背景有着密切的联系，有些人没有完全看懂当中的隐喻，需要对社会问题有深入的研究才能比较会心。

　　房屋拆迁背后是文化拆迁

　　记者：与城市拆迁相比较，文化拆迁的问题是不是更难用影像来表达？

　　李亚隆：在拆迁时有没有考虑到节约型社会，以及文化传承。现在很多城市把老房子都拆得差不多了，完全没有历史，也无法体现中国文化。房屋拆迁背后其实是文化拆迁。

　　有时拍摄会戴上墨镜和帽子

　　记者：在拍摄过程中，你遇到了哪些困难和问题？

　　李亚隆：我的身份就是一个比较大的困难。有时候去老百姓家里谈天，我会戴上墨镜和帽子，以防他们认出我来。

　　各方评价▲

　　湖北省摄影家协会副主席徐为民：李亚隆的摄影作品是沾了当官的光。很多官员喜欢摄影，但都是拍自然风光，李亚隆关注现实题材，他的身份使得在拍摄时，他的视角和别的摄影师就不一样。

　　摄影理论家鲍昆：李亚隆不仅是一个官员，还是有思想的，充满人文关怀的一个人。